| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| （一）理论意义 | 第9-11页 |
| （二）研究现状 | 第11-12页 |
| 一、刘熙载正变观的理论渊源 | 第12-21页 |
| （一）“风雅正变”与汉代文论中的正变观 | 第13-14页 |
| （二）“奇正”、“通变”与魏晋南北朝文论中的正变观 | 第14-17页 |
| 1、《文心雕龙》中“变正”与“奇正” | 第14-15页 |
| 2、《文心雕龙》中“正变”与“通变” | 第15-17页 |
| （三）“复”和“变”、“雅”和“正”与唐代文论中的正变观 | 第17-18页 |
| 1、“通变”观念的延伸——“复”和“变” | 第17-18页 |
| 2、“雅”而“正”的审美价值取向 | 第18页 |
| （四）宋代理学家文论中的正变观 | 第18-19页 |
| （五）正变观在明清文论中的展开与消解 | 第19-21页 |
| 二、刘熙载文体正变观 | 第21-31页 |
| （一）以《六经》为范围的立论基础 | 第21-24页 |
| （二）主“变”的文体正变观 | 第24-28页 |
| 1、文奇而理正 | 第24-26页 |
| 2、“用古”而能“变古” | 第26-27页 |
| 3、“文莫贵于精能变化” | 第27-28页 |
| （三）“文之道，时为大”的文史观 | 第28-31页 |
| 三、刘熙载诗体正变观 | 第31-38页 |
| （一）《骚》为正《庄》为变的二元审美范式 | 第32-36页 |
| 1、《庄》《骚》审美范式的特征 | 第33-35页 |
| 2、《庄》《骚》审美范式在李白诗歌中的体现 | 第35-36页 |
| （二）尊“风雅正宗”的中和之美 | 第36-37页 |
| （三）尊“诗之变，情之正”的内蕴之美 | 第37-38页 |
| 四、刘熙载词体正变观 | 第38-50页 |
| （一）尊“声情悲壮”：对词体源头艺术风格的再探寻 | 第40-43页 |
| （二）以豪放为正，婉约为变的词学立场 | 第43-47页 |
| 1、尊“至情至性” | 第44-46页 |
| 2、尊“温柔敦厚” | 第46-47页 |
| （三）尊“君子之词”：对词人身份的再理解 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 主要参考文献目录 | 第52-56页 |
| 致谢 | 第56页 |