| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 欧洲钢琴音乐作品中华彩装饰的历史发展概况 | 第8-30页 |
| 第一节 华彩装饰的定义 | 第8-9页 |
| 第二节 巴洛克时期键盘音乐中的装饰音 | 第9-14页 |
| 一、装饰音广泛流行的原因 | 第9-10页 |
| 二、洛可可与巴洛克的风格区别 | 第10-13页 |
| 三、“情感风格”与“华丽风格” | 第13-14页 |
| 第三节 古典主义时期的华彩乐段 | 第14-22页 |
| 一、古典风格对洛可可风格的继承 | 第14-17页 |
| 二、华彩乐段的特点与运用规则 | 第17-22页 |
| 第四节 浪漫主义时期的华彩经过句 | 第22-24页 |
| 一、华彩装饰与音乐的抒情性 | 第22-23页 |
| 二、浪漫风格华彩经过句的主要特点 | 第23-24页 |
| 第五节 印象派风格的色彩性华彩手法 | 第24-30页 |
| 一、德彪西华彩装饰手法的基本特点 | 第25-27页 |
| 二、平行和弦的装饰 | 第27-28页 |
| 三、全音阶的装饰 | 第28-30页 |
| 第二章 华彩装饰表现形式的分类及其经典范例 | 第30-56页 |
| 第一节 在和声的基础上发展华彩装饰手法 | 第30-36页 |
| 一、属七(大小七)和弦 | 第30-32页 |
| 二、小三和弦与小小七和弦 | 第32-33页 |
| 三、减小七和弦 | 第33-34页 |
| 四、减减七和弦 | 第34-35页 |
| 五、不同性质和弦的组合 | 第35-36页 |
| 第二节 华彩装饰手法的形态分类 | 第36-50页 |
| 一、装饰音 | 第36-41页 |
| 二、音阶类装饰 | 第41-44页 |
| 三、琶音类装饰 | 第44-45页 |
| 四、线条类装饰 | 第45-47页 |
| 五、变奏类装饰 | 第47-49页 |
| 六、浪漫派作品中的华彩乐段 | 第49-50页 |
| 第三节 华彩装饰手法的结构功能 | 第50-54页 |
| 一、用于乐段结束的终止式 | 第50-51页 |
| 二、用于乐句中间的和声扩展 | 第51-52页 |
| 三、用于乐段之间的连接 | 第52页 |
| 四、用于远关系转调过渡 | 第52-53页 |
| 五、用于句尾的延长 | 第53-54页 |
| 总结 | 第54-56页 |
| 第三章 常用华彩装饰手法在即兴演奏中的教学实例分析 | 第56-77页 |
| 第一节 华彩装饰手法的运用原则 | 第56-58页 |
| 第二节 在欧美流行歌曲中的用法 | 第58-68页 |
| 教学实例一：电影主题曲《月亮河》 | 第58-63页 |
| 教学实例二：美国流行歌曲《奔月》 | 第63-65页 |
| 教学实例三：抒情歌曲《秋叶》 | 第65-67页 |
| 教学实例四：舞蹈性歌曲《the girl from ipanema》 | 第67-68页 |
| 第三节 在中国流行歌曲中的用法 | 第68-70页 |
| 第四节 华彩乐段的编制方法 | 第70-77页 |
| 余论 对华彩装饰创编及教学的三点建议 | 第77-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 后记 | 第80页 |