| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 本真主义演奏复兴简介 | 第11-23页 |
| 第一节 本真主义演奏的概念范畴 | 第11-12页 |
| 第二节 本真主义演奏的历史发展脉络 | 第12-23页 |
| 一、第一阶段（19 世纪20 年代末--19 世纪80 年代） | 第12-14页 |
| 二、第二阶段（19 世纪80 年代---20 世纪中叶） | 第14-19页 |
| 三、第三阶段（20 世纪中叶---20 世纪80 年代） | 第19-21页 |
| 四、第四阶段（20 世纪80 年代---至今） | 第21-23页 |
| 第二章 本真主义的演奏 | 第23-30页 |
| 第一节 本真主义演奏的理论基础 | 第23-28页 |
| 一、对历史文献资料的研究 | 第23-24页 |
| 二、对乐器发展、乐队编制、演奏法等方面的研究 | 第24-26页 |
| 三、对各种当时的音乐修饰手法、记谱法的研究 | 第26页 |
| 四、比较现有录音 | 第26-28页 |
| 第二节、本真主义演奏的风格特征及其成因 | 第28-30页 |
| 第三章 本真主义的代表音乐家 | 第30-40页 |
| 第一节 演奏家 | 第30-34页 |
| 一、羽管键琴演奏家旺达·兰多夫斯卡 | 第30-31页 |
| 二、库依肯家族 | 第31-33页 |
| 三、羽管键琴家、管风琴家古斯塔夫·莱昂哈特 | 第33-34页 |
| 第二节 指挥家 | 第34-40页 |
| 一、英国指挥家 | 第34-38页 |
| 二、奥地利指挥家 | 第38-39页 |
| 三、 法国指挥家 | 第39-40页 |
| 第四章 本真主义演奏对音乐演奏风格的启示 | 第40-46页 |
| 第一节 对真实性的追求 | 第40-42页 |
| 第二节、乐谱的个性填充 | 第42-43页 |
| 第三节、作品演奏的合理想象与作品的多元形态 | 第43-46页 |
| 结论 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
