传统与现代的双向诠释--以吉纳斯特拉早期的两部钢琴作品为例
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-18页 |
| (一) 选题缘起 | 第8-9页 |
| (二) 研究意义 | 第9-10页 |
| (三) 研究方法 | 第10-11页 |
| (四) 研究现状 | 第11-16页 |
| (五) 几点创新 | 第16-18页 |
| 一、生平概览与音乐创作 | 第18-27页 |
| (一) 生平概览 | 第18-20页 |
| (二) 音乐创作 | 第20-27页 |
| 1. 客观民族主义创作阶段 | 第20-23页 |
| 2. 主观民族主义创作阶段 | 第23-24页 |
| 3. 新表现主义创作阶段 | 第24-27页 |
| 二、传统技法在两部钢琴作品中的体现 | 第27-38页 |
| (一) 曲式结构 | 第27-34页 |
| 1. 一部曲式 | 第27-30页 |
| 2. 单三部曲式 | 第30-33页 |
| 3. 再现复三部曲式 | 第33-34页 |
| (二) 调式调性 | 第34-35页 |
| (三) 织体形态 | 第35-38页 |
| 三、现代技法在两部钢琴作品中的体现 | 第38-60页 |
| (一) 双调性 | 第38页 |
| (二) 和声与旋律的语言特点 | 第38-46页 |
| 1. 高度叠置和弦 | 第38-39页 |
| 2. 音簇 | 第39页 |
| 3. 平行音程 | 第39-42页 |
| 4. 平行和弦 | 第42-44页 |
| 5. 吉他和弦 | 第44-45页 |
| 6. 全音音阶 | 第45-46页 |
| (三) 节奏节拍的特点 | 第46-51页 |
| 1. 重音位置不规则 | 第46-48页 |
| 2. 擅变化 | 第48-51页 |
| 3. 喜重复 | 第51页 |
| (四) 阿根廷民间舞曲的运用 | 第51-60页 |
| 1. 马兰波舞曲 | 第52-55页 |
| 2. 恰卡雷拉舞曲 | 第55-56页 |
| 3. 加托舞曲 | 第56页 |
| 4. 赞巴舞曲 | 第56-58页 |
| 5. 恰马梅舞曲 | 第58-60页 |
| 四、结合音响版本对比的演奏诠释 | 第60-74页 |
| (一) 《阿根廷舞曲组曲》 | 第60-67页 |
| 1. 第一首：老牧羊人之舞 | 第60-63页 |
| 2. 第二首：婀娜的少女之舞 | 第63-64页 |
| 3. 第三首：狂野的高乔牧人之舞 | 第64-67页 |
| (二) 《克里奥尔人舞曲组曲》 | 第67-74页 |
| 1. 第一首：很弱的小柔板 | 第67-68页 |
| 2. 第二首：乡村风味的快板 | 第68-69页 |
| 3. 第三首：如歌的小快板 | 第69页 |
| 4. 第四首：平静而富有诗意的 | 第69-70页 |
| 5. 第五首：谐谑曲 | 第70-71页 |
| 6. 尾声：精力充沛的急板 | 第71-74页 |
| 结语 | 第74-78页 |
| 参考文献 | 第78-81页 |
| 致谢 | 第81-82页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第82-84页 |
