| 摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 《大地之歌》音乐主题与动机中的“中国因素”及其和声处理手法 | 第10-40页 |
| 第一节 音乐主题与动机中的“中国因素” | 第10-22页 |
| 一、五声调式主题在作品中的运用 | 第10-16页 |
| 1. 五声调式主题作为独立的音乐主题 | 第10-12页 |
| 2. 五声调式主题作为声乐或器乐的对位主题 | 第12-15页 |
| 3. 五声调式主题的变奏处理 | 第15-16页 |
| 二、五声音组动机在作品中的运用 | 第16-21页 |
| 1. 五声音组动机作为乐思发展的成分 | 第16-19页 |
| 2. 五声音组动机作为引导或连接过渡的成分 | 第19-20页 |
| 3. 五声音组动机作为融入声乐主题的成分 | 第20-21页 |
| 三、具有五声特点的七声自然调式主题在作品中的运用 | 第21-22页 |
| 1. 五声特点较显性的七声自然调式主题 | 第21-22页 |
| 2. 五声特点较隐性的七声自然调式主题 | 第22页 |
| 第二节 “中国因素”音乐主题与动机的和声处理手法 | 第22-40页 |
| 一、运用五声结构内“单音”或“音程”作持续的和声手法 | 第23-25页 |
| 1. 以五声结构内单音(属音)作持续的和声手法 | 第23-24页 |
| 2. 以五声结构内音程(主、属音)作持续的和声手法 | 第24-25页 |
| 二、运用纯五声结构的和声手法 | 第25-32页 |
| 1. 运用纵向思维形成的纯五声结构的和声手法 | 第25-29页 |
| 2. 运用横向思维形成的纯五声结构的和声手法 | 第29-32页 |
| 三、运用与大小调自然音体系相结合的和声手法 | 第32-38页 |
| 1. 运用自然音三和弦与七和弦的和声手法 | 第33-37页 |
| 2. 运用自然音高叠和弦与附加音和弦的和声手法 | 第37-38页 |
| 四、运用与大小调变化音体系结相合的和声手法 | 第38-40页 |
| 第二章 运用调性扩张的几种主要和声手法 | 第40-68页 |
| 第一节 运用多元调关系交替的和声手法 | 第40-54页 |
| 一、运用同主音调关系交替和声的和声手法 | 第40-45页 |
| 二、运用平行调关系交替和声的和声手法 | 第45-48页 |
| 三、运用同三音调关系交替和声的和声手法 | 第48-51页 |
| 四、运用不同调关系混合交替和声的和声手法 | 第51-54页 |
| 第二节 运用其它调性扩张的和声手法 | 第54-68页 |
| 一、运用线条功能的和声手法 | 第54-61页 |
| 1. 运用线性和声进行的手法 | 第54-56页 |
| 2. 运用在和声中附加线性声部的手法 | 第56-61页 |
| 二、运用复合功能的和声手法 | 第61-65页 |
| 三、运用三全音功能与全音和弦的和声手法 | 第65-68页 |
| 第三章 转调的和声技巧 | 第68-80页 |
| 一、利用“平行和声调式交替和弦”作为中介和弦的转调 | 第68-69页 |
| 二、利用“平行同主音调关系混合交替和弦”作为中介和弦的转调 | 第69-71页 |
| 三、利用“大小七和弦的下小三度连锁进行”作为中介的转调 | 第71-74页 |
| 四、利用等和弦作为中介和弦的转调 | 第74-80页 |
| 1. 利用增三等和弦作为中介和弦转调 | 第74-75页 |
| 2. 利用属七、增六等和弦作为中介和弦转调 | 第75-80页 |
| 结论 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-84页 |
| 后记 | 第84页 |
