| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| （一） 唐代西域乐舞诗概说 | 第11-12页 |
| （二） 研究现状及文献综述 | 第12-13页 |
| （三）研究思路及基本研究方法 | 第13-15页 |
| 一、 社会文化与审美趋尚的有机融合：唐代西域乐舞诗的兴盛原因 | 第15-19页 |
| （一） 稳定的社会环境 | 第15页 |
| （二） 多元的文化认同 | 第15-16页 |
| (三) 普遍的娱乐风尚 | 第16-17页 |
| （四） 统治者的重视与喜好 | 第17-19页 |
| 二、 音乐场景与边地情怀的形象载体：唐代西域乐诗的丰富内涵 | 第19-39页 |
| （一） 飒飒风和雨，切切鬼神语：描摹音乐情态，再现演奏场景 | 第19-27页 |
| 1. 琵琶 | 第19-22页 |
| 2. 觱篥 | 第22-24页 |
| 3. 羯鼓 | 第24-25页 |
| 4. 其他 | 第25-27页 |
| （二） 胡尘清玉寒，羌笛韵金钮：展现异域风情，抒写边地情怀 | 第27-37页 |
| 1. 雪净胡天牧马还，明月羌笛戍楼间：体现军旅生活，浸情边地风情 | 第32-33页 |
| 2.宁知心断绝，夜夜泣胡笳：凸显征戍战伐，表抒故园愁思 | 第33-35页 |
| 3. 弓弦抱汉月，马足践胡尘：寄寓事功理想，唱响时代旋律 | 第35-37页 |
| （三）琵琶弦中苦调多，萧萧羌笛声相和：深可哀矜的昭君形象 | 第37-39页 |
| 三、 异域风情与文化交融的诗学显现：唐代西域舞诗的艺术表现——以胡旋、胡腾、柘枝为中心 | 第39-51页 |
| （一） 平铺一合锦筵开，连击三声画鼓催：精巧细密的场景构设 | 第42-44页 |
| （二）环行急蹴皆应节，反手叉腰如却月：生动可感的形象刻画 | 第44-47页 |
| 1. 外貌服饰 | 第44-45页 |
| 2. 舞姿舞态 | 第45-47页 |
| （三）旁收拍拍金铃摆，却踏 声声锦袎摧：健朗明畅的韵律格调 | 第47-49页 |
| （四）柘枝蛮鼓殷晴雷，破浪千帆阵马来：丰富多样的手法技巧 | 第49-51页 |
| 四、 唐代西域乐舞诗的意义和价值 | 第51-56页 |
| （一） 丰富了唐诗的题材和表现范围 | 第51页 |
| （二） 展现了生动的民俗文化 | 第51-53页 |
| （三） 显现了民族文化交流的历程 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第62页 |
| 攻读学位期间参与的课题 | 第62页 |
