| 引言 | 第1-8页 |
| 1．静态之龚贤积墨法—成熟风格的积墨法特点 | 第8-23页 |
| 1．1 “黑、厚、润、实”的山水画风格 | 第9-13页 |
| 1．2 由干入润的面皴积墨法 | 第13-19页 |
| 1．3 笔墨、风格与格调 | 第19-23页 |
| 2．动态之龚贤积墨法—积墨法形成历程的分期及原由 | 第23-68页 |
| 2．1 研究目的及分期特点概述 | 第23-39页 |
| 2．2 形成历程的分期及原由 | 第39-68页 |
| 2．2．1 沿袭传统期—约1655年以前 | 第39-47页 |
| 2．2．2 调整演变期—约1655年至1669年 | 第47-55页 |
| 2．2．3 成熟完善期—约1670年至1689年 | 第55-68页 |
| (一) 约1670年至1678年—积墨法的成熟 | 第56-64页 |
| (二) 约1679年至1689年—绘画风格的完善 | 第64-68页 |
| 3．积墨法的意义和影响 | 第68-79页 |
| 3．1 积墨法的意义 | 第68-70页 |
| 3．2 积墨法的影响 | 第70-79页 |
| 3．2．1 传人、弟子及相关流派 | 第70-72页 |
| 3．2．2 黄宾虹 | 第72-75页 |
| 3．2．3 李可染 | 第75-79页 |
| 结语 | 第79-80页 |
| 参考文献 | 第80-84页 |
| 致谢 | 第84页 |