| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第一章 我国长笛现状“论述近十年我国长笛演奏及教学的发展” | 第10-14页 |
| 第一节 我国长笛历史的前期阶段 | 第10-11页 |
| 一、五十年代 | 第10页 |
| 二、文革期间 | 第10页 |
| 三、改革开放初期 | 第10-11页 |
| 第二节 我国当今长笛现状 | 第11-14页 |
| 一、外国专家的频繁访华讲学 | 第11页 |
| 二、教材作品的使用 | 第11-12页 |
| 三、教学活动和比赛的开展 | 第12-14页 |
| 第二章 法国长笛学派概述 | 第14-25页 |
| 第一节 法国长笛学派的重要作曲家及其音乐作品 | 第14-18页 |
| 一、巴洛克及古典时期 | 第14-15页 |
| 二、法国长笛学派的领导人塔法奈尔(Taffanel) | 第15-16页 |
| 三、“唤醒”现代长笛音乐的德彪西(Debussy) | 第16页 |
| 四、受Debussy影响下的法国近代长笛音乐 | 第16-18页 |
| 第二节 著名演奏家及其演奏风格 | 第18-21页 |
| 一、保尔·塔法奈尔(Paul Taffanel) | 第18-19页 |
| 二、马萨尔·莫伊斯(Macel Moyse) | 第19页 |
| 三、让-皮埃尔·朗帕尔(Jean-pierre Rampal) | 第19-20页 |
| 四、演奏风格 | 第20-21页 |
| 第三节 法国长笛学派的贡献 | 第21-25页 |
| 一、乐器的革新 | 第21-22页 |
| 二、早期理论著作 | 第22-23页 |
| 三、国际影响力 | 第23-25页 |
| 第三章 法国学派对我国长笛演奏的影响 | 第25-41页 |
| 第一节 基础技术方法的影响 | 第25-31页 |
| 一、吹奏口型与吹口位置 | 第25-27页 |
| 二、吐音的发音问题 | 第27-28页 |
| 三、提高基础技术全面性及对M.Moyse教材的运用 | 第28-30页 |
| 四、高难度练习曲的大量学习 | 第30-31页 |
| 第二节 音色概念的影响 | 第31-33页 |
| 一、法兰西民族与音色 | 第32页 |
| 二、音色的变化 | 第32-33页 |
| 三、非唯美的音色 | 第33页 |
| 第三节 对节奏、节拍的影响 | 第33-36页 |
| 一、在音乐与演奏中的意义 | 第33-34页 |
| 二、法国作品中的复杂节奏、节拍 | 第34-36页 |
| 第四节 现代音乐演奏技术的影响 | 第36-41页 |
| 一、现代音乐的特点 | 第36页 |
| 二、法国现代音乐中的长笛 | 第36-37页 |
| 三、新技术的演奏 | 第37-41页 |
| 结束语 | 第41-42页 |
| 参考书目 | 第42-43页 |
