| 序言 | 第1-12页 |
| 第一章 发展 | 第12-70页 |
| 第一节 冷清、沉寂--明代前期的唱乐记录(1368～1505) | 第12-18页 |
| 一、 沉寂的明前期唱乐记录 | 第12-15页 |
| 二、 冷清中的孕育 | 第15-16页 |
| 三、 《明成化说唱词话》附《白兔记》 | 第16-17页 |
| 四、 唱乐记录传到朝鲜 | 第17-18页 |
| 第二节 发展、活跃--明代中后期的唱乐记录(1506～1644) | 第18-44页 |
| 一、 唱乐记录的发展 | 第18-19页 |
| 二、 随戏曲发展而定型的近世工尺谱 | 第19-22页 |
| 三、 活跃的唱乐记录领域 | 第22-44页 |
| 第三节 繁荣、成熟--清代前中期的唱乐记录(1644～1820) | 第44-61页 |
| 一、 成果丰硕的唱乐作品集 | 第44-47页 |
| 二、 多彩多姿的记录方法与工尺谱的盛行 | 第47-50页 |
| 三、 西方音乐记谱法的传入 | 第50-54页 |
| 四、 《律吕正义后编》中的唱乐记录 | 第54-61页 |
| 第四节 交锋、融合--清代后期的唱乐记录(1820～1911) | 第61-70页 |
| 一、 传统的唱乐记录仍占主流 | 第61-63页 |
| 二、 西方音乐传入后的唱乐记录新动向 | 第63-68页 |
| 三、 刻录--唱乐记录的新形式 | 第68-70页 |
| 第二章 类型 | 第70-128页 |
| 第一节 乐类 | 第70-108页 |
| 一、 歌唱 | 第70-72页 |
| 二、 弹唱 | 第72-77页 |
| 三、 说唱 | 第77-79页 |
| 四、 戏曲 | 第79-85页 |
| 五、 歌舞 | 第85-89页 |
| 六、 唱奏相合 | 第89-102页 |
| 七、 歌舞合乐 | 第102-104页 |
| 八、 弦管 | 第104-106页 |
| 九、 宗教音乐 | 第106-108页 |
| 第二节 文献 | 第108-128页 |
| 一、 歌曲集 | 第108-116页 |
| 二、 弹唱曲本 | 第116-117页 |
| 三、 说唱曲本 | 第117页 |
| 四、 戏曲唱本 | 第117-120页 |
| 五、 宗教歌曲集 | 第120-125页 |
| 六、 收有唱乐的书籍 | 第125-128页 |
| 第三章 形式 | 第128-150页 |
| 第一节 书面笔录 | 第128-145页 |
| 一、 中式 | 第128-135页 |
| 二、 西式 | 第135-140页 |
| 三、 中外合璧 | 第140-145页 |
| 第二节 刻录 | 第145-150页 |
| 一、 留声机的发明与改进 | 第145-147页 |
| 二、 刻录的原理 | 第147-148页 |
| 三、 “有声”的唱乐记录 | 第148-150页 |
| 第四章 比较 | 第150-166页 |
| 第一节 明清唱乐记录与同时期欧洲唱乐记录的比较 | 第150-159页 |
| 一、 唱乐记谱法类别的比较 | 第150-152页 |
| 二、 记录特征的比较 | 第152-156页 |
| 三、 对节奏记录的比较 | 第156页 |
| 四、 记录载体的比较 | 第156-159页 |
| 第二节 明清唱乐记录与同时期日本唱乐记录的比较 | 第159-166页 |
| 一、 唱乐记谱法类别的比较 | 第159-162页 |
| 二、 记录特征的比较 | 第162-163页 |
| 三、 具体唱乐记录的比较 | 第163-164页 |
| 四、 吸收西方音乐的比较 | 第164-166页 |
| 第五章 价值 | 第166-189页 |
| 第一节 历史地位 | 第166-174页 |
| 一、 继承 | 第166-168页 |
| 二、 创新 | 第168-169页 |
| 三、 与宋元的比较 | 第169-174页 |
| 第二节 现实意义 | 第174-177页 |
| 一、 对明清音乐记录类型的丰富 | 第174-175页 |
| 二、 对明清音乐记录方法的丰富 | 第175-177页 |
| 第三节 国际影响 | 第177-189页 |
| 一、 对日本、朝鲜唱乐记录的影响 | 第177-182页 |
| 二、 西方人著述中的明清唱乐记录 | 第182-189页 |
| 结束语 | 第189-190页 |
| 参考资料 | 第190-198页 |
| 附录 | 第198-210页 |
| 中文摘要 | 第210-213页 |
| 后记 | 第213页 |
