| 中英文内容提要 | 第1-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 上篇 “音乐剧”释义 | 第8-32页 |
| （一） 音乐剧历史发展概述 | 第8-22页 |
| 一、 萌芽期——多种起源说（1919年以前） | 第9-12页 |
| 1、 “不正规的剧场”——英国酒店与法国咖啡馆 | 第9页 |
| 2、 “话剧加歌舞”——美国早期音乐剧的滥觞 | 第9-10页 |
| 3、 “音乐喜剧”的诞生 | 第10-11页 |
| 4、 小结 | 第11-12页 |
| 二、 生长期——活跃的“音乐喜剧”时代（1919—1942） | 第12-15页 |
| 1、 美国民族主义音乐的代表人物——格什温 | 第12-13页 |
| 2、 克思与他的《戏船》 | 第13-14页 |
| 3、 “音乐表演剧” | 第14-15页 |
| 4、 小结 | 第15页 |
| 三、 成熟期——“音乐表演剧”时代（1943—1959） | 第15-18页 |
| 1、 《俄克拉荷马!》 | 第15-16页 |
| 2、 伯恩斯坦的《城西故事》 | 第16-17页 |
| 3、 小结 | 第17-18页 |
| 四、 鼎盛期——异彩纷呈的音乐剧时代（1960年后） | 第18-22页 |
| 1、 桑德海姆及其“概念音乐剧” | 第18-19页 |
| 2、 “大音乐剧” | 第19-21页 |
| 3、 其他重要剧目 | 第21页 |
| 4、 小结 | 第21-22页 |
| （二） “音乐剧”释义 | 第22-32页 |
| 一、 部分权威音乐辞书中关于“音乐剧”的释义 | 第23-25页 |
| 1、 国内音乐辞书 | 第23-24页 |
| 2、 国外音乐辞书 | 第24-25页 |
| 二、 音乐剧与其他部分音乐戏剧的比较 | 第25-31页 |
| 1、 对音乐剧的性质及其归属的诸种看法 | 第25-26页 |
| 2、 音乐剧与其他部分音乐戏剧的比较 | 第26-29页 |
| 3、 音乐剧、音乐剧院剧、歌剧三者的归属问题 | 第29-31页 |
| 三、 “音乐剧”释义 | 第31-32页 |
| 下篇 审美透视镜下的音乐剧 | 第32-51页 |
| （一） 音乐剧的审美主体 | 第32-36页 |
| （二） 作为审美客体的音乐剧的本体特点 | 第36-47页 |
| 一、 综合性 | 第36-45页 |
| 1、 灵活的组合形态 | 第36-37页 |
| 2、 广泛的题材内容 | 第37-38页 |
| 3、 多元的艺术形式 | 第38-44页 |
| 4、 全方位的音乐剧人 | 第44-45页 |
| 二、 通俗性 | 第45-47页 |
| 1、 娱乐特质 | 第45-46页 |
| 2、 时代精神 | 第46-47页 |
| （三） 影响音乐剧审美主客体互动的重要因素——高度的商业操作性 | 第47-51页 |
| 注释 | 第51-54页 |
| 参考书目 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
