| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-19页 |
| 一、选题缘起及写作意图 | 第9-12页 |
| 1、为“节奏布鲁斯”正名 | 第9-10页 |
| 2、为我国流行音乐创作提供借鉴 | 第10-11页 |
| 3、提请国内学术界对节奏布鲁斯音乐加以重视 | 第11-12页 |
| 二、本课题相关的研究现状及研究资料使用的说明 | 第12-14页 |
| 1、国内研究现状及研究资料掌握情况 | 第12-13页 |
| 2、国外研究资料 | 第13-14页 |
| 3、相关音响、音像资料的收集情况 | 第14页 |
| 三、对“节奏布鲁斯”的概念界定及本文取域 | 第14-17页 |
| 1、音乐学的视角 | 第15-16页 |
| 2、社会文化视角 | 第16-17页 |
| 四、关于研究难点的几点说明 | 第17-19页 |
| 第一章 节奏布鲁斯的名称及风格来源 | 第19-26页 |
| 第一节 “节奏布鲁斯”名称来源 | 第19-21页 |
| 第二节 节奏布鲁斯音乐风格来源 | 第21-26页 |
| 一、布吉乌吉（Boogie－woogie） | 第21-23页 |
| 二、摇摆爵士（Swing Jazz） | 第23-24页 |
| 三、城市布鲁斯（City Blues） | 第24-25页 |
| 四、福音音乐（Gospel） | 第25-26页 |
| 第二章 节奏布鲁斯的风格特征及发展分支 | 第26-44页 |
| 第一节 节奏布鲁斯音乐的风格特征 | 第26-37页 |
| 一、节奏布鲁斯乐队的构成 | 第26-28页 |
| 二、节奏布鲁斯演奏风格特点 | 第28-33页 |
| 三、节奏布鲁斯演唱风格特点 | 第33-36页 |
| 四、节奏布鲁斯歌词表现特点 | 第36-37页 |
| 第二节 节奏布鲁斯在五十年代的新发展 | 第37-44页 |
| 一、加入更多福音音乐元素的节奏布鲁斯 | 第37-39页 |
| 二、嘟喔普（Doo-wop） | 第39-40页 |
| 三、新奥尔良节奏布鲁斯（New Orleans R& B） | 第40-41页 |
| 四、电声布鲁斯（Electric Blues） | 第41-42页 |
| 五、摇滚（Rock’N’Roll） | 第42-44页 |
| 第三章 节奏布鲁斯音乐兴起的社会文化背景分析 | 第44-52页 |
| 第一节 娱乐市场、唱片工业的商业需要和黑人生存经济层面的需求 | 第45-49页 |
| 一、娱乐市场的需求 | 第45-47页 |
| 二、黑人乐手的生存需要 | 第47-48页 |
| 三、唱片公司、电台等传媒的推波助澜 | 第48-49页 |
| 第二节 科技革新对节奏布鲁斯兴起的作用 | 第49-50页 |
| 一、电声乐器和扩音设备的广泛使用 | 第49页 |
| 二、录音技术设备的改良 | 第49-50页 |
| 第三节 黑人民族自觉和对发扬民族文化的诉求 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-56页 |
| 附录1：“节奏布鲁斯”的相关文献资料辑录 | 第56-65页 |
| 附录2：美国唱片工业统计 | 第65-67页 |
| 主要参考文献 | 第67-70页 |