大众传播语境下东北“二人转”传播形态转化研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 语境的文化阐释 | 第8-12页 |
| 一、语境的层次 | 第8-9页 |
| 二、情景语境的构成 | 第9-10页 |
| （一） 传播主体 | 第9-10页 |
| （二） 传播场合与途径 | 第10页 |
| （三） 传播活动的范围和主题 | 第10页 |
| 三、情景语境的应用 | 第10-12页 |
| （一） 传播主体 | 第10页 |
| （二） 传播场合与途径 | 第10-11页 |
| （三） 传播活动的范围和主题 | 第11-12页 |
| 第二章 剧场二人转的叙事结构 | 第12-19页 |
| 一、二人转的起源与流传 | 第12-14页 |
| （一） 二人转的起源 | 第12-13页 |
| （二） 始于农村的二人转二人转的早期传播形态 | 第13-14页 |
| 二、传统二人转的叙事模式 | 第14页 |
| 三、现代二人转 | 第14-15页 |
| 四、现代二人转的叙事 | 第15-19页 |
| （一） 现代二人转的唱 | 第16页 |
| （二） 现代二人转的说 | 第16-17页 |
| （三） 现代二人转的扮 | 第17页 |
| （四） 现代二人转的舞 | 第17-18页 |
| （五） 现代二人转的绝 | 第18-19页 |
| 第三章 屏幕上的二人转 | 第19-23页 |
| 一、电视剧中的二人转 | 第19-20页 |
| （一） 东北农村题材电视剧中的二人转元素 | 第19-20页 |
| （二） 东北农村题材电视剧二人转元素的局限性 | 第20页 |
| 二、东北喜剧小品中的二人转 | 第20-22页 |
| 三、电视屏幕上的原生态二人转 | 第22-23页 |
| 第四章 从人际传播到大众传播—看二人转的传播 | 第23-28页 |
| 一、大众传播与人际传播 | 第23-24页 |
| 二、人际传播与大众传播的区别 | 第24-25页 |
| 三、电视传播的特性 | 第25-26页 |
| （一） 双重信息传播 | 第25页 |
| （二） 屏上人际传播 | 第25页 |
| （三） 媒介兼容传播 | 第25-26页 |
| 四、二人转的人际传播与大众传播 | 第26-28页 |
| （一） 传播者 | 第26页 |
| （二） 讯息 | 第26页 |
| （三） 媒介 | 第26页 |
| （四） 接收者 | 第26-27页 |
| （五） 效果 | 第27-28页 |
| 第五章 叙事原形的延伸二人转的文化阐释 | 第28-32页 |
| 一、二人转的结构原形 | 第28-29页 |
| 二、二人转的性别叙事 | 第29-30页 |
| 三、二人转的叙事原形 | 第30-32页 |
| 第六章 二人转的美学意义 | 第32-38页 |
| 一、二人转的美学基础 | 第32-34页 |
| （一） 以丑化美，美到极限 | 第32-33页 |
| （二） 滑稽讽刺，韵味悠长 | 第33-34页 |
| （三） 幽默风趣，善解人意 | 第34页 |
| 二、二人转的“土野美学” | 第34-35页 |
| 三、狂欢的二人转 | 第35-38页 |
| （一） 狂欢 二人转“俗”之魅力 | 第35页 |
| （二） 二人转的狂欢特点 | 第35-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41页 |
