| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、现代歌剧发展概述 | 第9-12页 |
| 二、选题意义及研究现状 | 第12-15页 |
| 第一章 剧本分析 | 第15-43页 |
| 第一节 概述 | 第15-17页 |
| 第二节 非传统叙事的戏剧文本 | 第17-29页 |
| 一、《九歌》 | 第18-22页 |
| 二、《马可·波罗》 | 第22-29页 |
| 第三节 叙事性的戏剧文本 | 第29-43页 |
| 一、《牡丹亭》剧本分析 | 第29-32页 |
| 二、歌剧《茶》剧本分析 | 第32-38页 |
| 三、歌剧《秦始皇》剧本分析 | 第38-43页 |
| 第二章 材料设计 | 第43-82页 |
| 第一节 概述 | 第43-44页 |
| 第二节 主题 | 第44-54页 |
| 一、多元主题设计 | 第44-52页 |
| 二、主题的展衍与组合 | 第52-54页 |
| 第三节 音型化材料 | 第54-59页 |
| 一、类型 | 第54-58页 |
| 二、音型组合 | 第58-59页 |
| 第四节 吟诵材料 | 第59-69页 |
| 第五节 拼贴与仿作材料 | 第69-75页 |
| 第六节 打击乐 | 第75-82页 |
| 第三章 音乐组织 | 第82-97页 |
| 第一节 材料布局 | 第82-83页 |
| 第二节 即兴与机遇对位 | 第83-87页 |
| 第三节 织体设计 | 第87-93页 |
| 第四节 空间设计 | 第93-97页 |
| 一、空间设计 | 第93-95页 |
| 二、舞台乐队(器)的戏剧作用 | 第95-97页 |
| 第四章 结构与结构力 | 第97-126页 |
| 第一节 概述 | 第97-100页 |
| 第二节 场景结构阐释 | 第100-111页 |
| 一、《九歌》 | 第100-102页 |
| 二、《马可·波罗》 | 第102-104页 |
| 三、《牡丹亭》 | 第104-106页 |
| 四、《茶》 | 第106-108页 |
| 五、《秦始皇》 | 第108-111页 |
| 第三节 结构特征 | 第111-114页 |
| 一、交错镶嵌 | 第111-112页 |
| 二、板式变速 | 第112-113页 |
| 三、“框边”布局 | 第113页 |
| 四、形象结构 | 第113-114页 |
| 第四节 结构力探讨 | 第114-126页 |
| 一、主题贯穿 | 第114-117页 |
| 二、音响信号 | 第117-120页 |
| 三、动机音程 | 第120-123页 |
| 四、结构对位 | 第123-126页 |
| 第五章 戏剧思维 | 第126-137页 |
| 第一节 巫傩/戏曲色彩 | 第126-129页 |
| 第二节 器乐表现与声音观念 | 第129-133页 |
| 第三节 “文化配器-复风格”思维 | 第133-137页 |
| 结语 | 第137-139页 |
| 附录 | 第139-179页 |
| 附录一 三部歌剧中五声性主题(群)设计(图示及说明) | 第139-143页 |
| 附录二 歌剧场景结构图示(《九歌》用文字说明) | 第143-152页 |
| 附录三 歌剧《九歌》剧本 | 第152-156页 |
| 附录四 歌剧《马可·波罗》剧本 | 第156-175页 |
| 附录五 关于《牡丹亭》CD的相关说明 | 第175-176页 |
| 附录六 谭盾主要音乐作品编年目录 | 第176-179页 |
| 参考文献 | 第179-184页 |
| 后记 | 第184页 |