| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-13页 |
| 绪论 | 第13-18页 |
| 一、研究目的与意义 | 第13页 |
| 二、研究现况综述 | 第13-15页 |
| 三、研究思路与方法 | 第15-18页 |
| 第一章 王燕卿古琴薪传 | 第18-44页 |
| 第一节 王燕卿的琴学背景 | 第18-21页 |
| 第二节 王燕卿在山东的古琴薪傳 | 第21-38页 |
| 一、山东诸城、济南的地理与历史人文背景 | 第22-24页 |
| (一) 山东诸城的地理与历史人文背景 | 第22-23页 |
| (二) 山东济南的地理与历史人文背景 | 第23-24页 |
| 二、王燕卿在山东諸城、济南的古琴薪传 | 第24-38页 |
| (一) 山东諸城王燕卿家族的古琴传承 | 第24-29页 |
| * 山东諸城王燕卿家族的古琴传承脉络表 | 第27-29页 |
| (二) 山东地区的古琴传谱 | 第29-38页 |
| 第三节 王燕卿在南京「梅庵」的古琴薪傳 | 第38-44页 |
| 一、南京「梅庵」的地理与历史人文背景 | 第38-40页 |
| 二、王燕卿在南京「梅庵」的古琴薪传 | 第40-44页 |
| (一) 王燕卿在南京「梅庵」的古琴传承 | 第40-43页 |
| * 王燕卿在南京「梅庵」的古琴传承脉络图 | 第41-43页 |
| (二) 王燕卿在南京「梅庵」的古琴传谱 | 第43-44页 |
| 第二章 王燕卿古琴传谱综述 | 第44-58页 |
| 第一节 王燕卿未出版的传谱 | 第44-47页 |
| 一、王燕卿《龙吟馆琴谱》手抄谱(1916年前) | 第44-46页 |
| 二、王燕卿《琴学》手抄谱(1917-1921年) | 第46-47页 |
| 第二节 王燕卿《梅庵琴谱》综览 | 第47-58页 |
| 一、《梅庵琴谱》徐立孙编订手稿(现藏于南通博物馆) | 第48页 |
| 二、《梅庵琴谱》1931年(第一版) | 第48-49页 |
| 三、《梅庵琴谱》1959年(第二版 | 第49-50页 |
| 四、《梅庵琴谱》1971年(香港版) | 第50-51页 |
| 五、《梅庵琴谱》1975年(台湾版)台北华正书局 | 第51页 |
| 六、《梅庵琴谱》1977年(美国版)李博曼先生博士论文 | 第51-52页 |
| 七、《梅庵琴谱》1983年(美国、香港)英文版香港中文大学 | 第52-54页 |
| 八、《梅庵琴曲谱》1983年(南通版)梅庵琴社 | 第54-55页 |
| 九、《梅庵琴谱》1990年(台湾版)台北华正书局 | 第55-56页 |
| 十、《梅庵琴谱》1995年(台湾版)高雄梅庵琴社 | 第56页 |
| 十一、《梅庵琴谱》2005年北京中国书店 | 第56-57页 |
| 十二、《梅庵琴谱》2008年西班牙文版 | 第57-58页 |
| 第三章 王燕卿古琴传曲音乐分析 | 第58-213页 |
| 第一节 黄钟调琴曲 | 第61-117页 |
| 一、《关山月》 | 第61-68页 |
| 二、《秋夜长》 | 第68-76页 |
| 三、《长门怨》 | 第76-90页 |
| 四、《平沙落雁》 | 第90-106页 |
| 五、《释谈章》 | 第106-117页 |
| 第二节 林钟调琴曲 | 第117-175页 |
| 一、《秋风词》 | 第117-124页 |
| 二、《凤求凰》 | 第124-130页 |
| 三、《风雷引》 | 第130-139页 |
| 四、《秋江夜泊》 | 第139-147页 |
| 五、《搔首问天》 | 第147-175页 |
| 第三节 仲吕调琴曲 | 第175-188页 |
| 一、《极乐吟》 | 第175-182页 |
| 二、《玉楼春晓》 | 第182-188页 |
| 第四节 太簇调琴曲 | 第188-200页 |
| 一、《挟仙游》 | 第188-200页 |
| 第五节 无射调琴曲 | 第200-213页 |
| 一、《捣衣》 | 第200-213页 |
| 第四章 王燕卿古琴音乐艺术探微 | 第213-259页 |
| 第一节 王燕卿的琴学理念 | 第213-225页 |
| 一、王燕卿古琴传谱的内容 | 第213-214页 |
| 二、王燕卿古琴传谱的律与调 | 第214-222页 |
| 三、王燕卿古琴传谱的琴曲特色 | 第222-223页 |
| 四、王燕卿对琴学的创新 | 第223-225页 |
| 第二节 王燕卿古琴传曲的演奏特点与艺术风格 | 第225-234页 |
| 一、王燕卿古琴传曲的节奏规范特点 | 第225-227页 |
| 二、王燕卿古琴传曲演奏指法的规范 | 第227-229页 |
| 三、王燕卿古琴传曲的演奏手法特点 | 第229-233页 |
| 四、王燕卿古琴传曲的艺术风格 | 第233-234页 |
| 第三节 王燕卿的古琴艺术审美观 | 第234-240页 |
| 一、王燕卿的古琴艺术审美观 | 第234-239页 |
| 二、王燕卿的创新精神与时俱进 | 第239-240页 |
| 第四节 王燕卿对古琴音乐发展的贡献之我见 | 第240-259页 |
| 一、王燕卿的琴学传承贡献 | 第240-242页 |
| 二、王燕卿弟子对其琴学传承的继承与贡献 | 第242-249页 |
| (一) 徐立孙对王燕卿琴学的继承与贡献 | 第242-245页 |
| (二) 朱惜辰对王燕卿琴学的继承与贡献 | 第245-246页 |
| (三) 吴宗汉对王燕卿琴学的继承与贡献 | 第246-249页 |
| 三、王燕卿精湛的艺术才华促成梅庵琴派之产生 | 第249-254页 |
| 四、王燕卿以传统融合创新赋予古琴艺术新颖的动力 | 第254-255页 |
| 五、王燕卿以"琴道"来发扬复兴中国传统文化 | 第255-259页 |
| 结语 | 第259-263页 |
| 参考文献、音响、影像 | 第263-272页 |
| 附录:文献内容 | 第272-287页 |
| 一、原中央大学梅庵(资料来源:金陵图书馆网络) | 第272-273页 |
| 二、《梅庵琴譜》王燕卿原序 王燕卿撰(1959年版省略未錄,其餘皆錄) | 第273页 |
| 三、「王燕卿传谱《龙吟馆琴谱》手抄谱」之王燕卿序文 | 第273-274页 |
| 四、徐立孙的《再致凌其阵书》书于一九六三年夏,录自邵元复《增编梅庵琴谱下集》126-127页 | 第274-276页 |
| 五、邵大苏与今虞琴社查阜西先生的通信,二十四年十月二十八日 | 第276页 |
| 六、吳宗漢先生為李博曼之博士输文所寫的序言,一九七六年八月虞山吴宗漢序於洛杉磯琴韻心聲室(Lieberman,Fredric,The Chinese Long Zither Chin:A Study Based on the Mei-an chin-pu.PhDdissertation, UCLA.1977) | 第276-277页 |
| 七、第五版《梅庵琴谱》英文原文目录内容(附笔者中文翻译),Liebeman,Fredric,The ChineseLong Zither Chin:A Study Based on the Mei-an chin-pu.PhD dissertation,UCLA.1977 | 第277-282页 |
| 八、第六版《梅庵琴谱》英文原文目录内容(附笔者中文翻译),Lieberman,Fredric,A Chinese ZitherTutor:The Mei-An Chin-Pu. University of Washington Press.1983 | 第282-283页 |
| 九、《增编梅庵琴谱上集》目录内容 | 第283-285页 |
| 十、《增编梅庵琴谱下集》目录内容 | 第285-287页 |
| 后记 | 第287-289页 |
