| 摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-12页 |
| 导论：悬念与电影悬念问题 | 第12-38页 |
| 第一节 电影悬念:从对经验与常识的反思开始 | 第12-15页 |
| 第二节 悬念与电影悬念 | 第15-26页 |
| 一、为什么需要悬念? | 第15-16页 |
| 二、何为悬念? | 第16-23页 |
| 三、理解电影悬念 | 第23-26页 |
| 第三节 研究现状与本文研究思路 | 第26-38页 |
| 一、研究现状:一个逐步退行的格局 | 第26-30页 |
| 二、本文研究思路 | 第30-38页 |
| 第一章 电影悬念的序列分析 | 第38-77页 |
| 第一节 情节悬念及其结构分析 | 第38-47页 |
| 一、“发现”、“突转”和“重复”、“插笔”:悬念构成的情节元素 | 第38-41页 |
| 二、悬念性的情节结构 | 第41-47页 |
| 第二节 功能、序列与悬念的产生 | 第47-66页 |
| 一、功能及序列:故事的最小组织形式 | 第47-54页 |
| 二、复合序列与复合悬念 | 第54-66页 |
| 第三节 序列的断裂和悬念的畸变 | 第66-77页 |
| 一、“感知”的钝化:日常叙事的戏剧性消解 | 第67-71页 |
| 二、“行动”的强化:奇观叙事的悬念困境 | 第71-74页 |
| 三、“功能”的弱化:“反悬念”的先锋叙事 | 第74-77页 |
| 第二章 电影悬念的信息分析 | 第77-109页 |
| 第一节 电影悬念的信息类型 | 第77-91页 |
| 一、两种信息:序列信息和非序列信息 | 第77-81页 |
| 二、危险信息:电影悬念信息类型之一 | 第81-84页 |
| 三、欲望信息:电影悬念信息类型之二 | 第84-87页 |
| 四、“麦格芬-零信息”:电影悬念信息类型之三 | 第87-88页 |
| 五、隐喻信息:电影悬念信息类型之四 | 第88-91页 |
| 第二节 电影悬念的聚焦方式 | 第91-109页 |
| 一、两种聚焦:“认知”与“视觉” | 第91-94页 |
| 二、认知聚焦悬念 | 第94-101页 |
| 三、视觉聚焦悬念·听觉聚焦悬念和心理画面悬念 | 第101-109页 |
| 第三章 电影悬念的时空分析 | 第109-141页 |
| 第一节 压抑与延宕:电影悬念的时间处理 | 第109-127页 |
| 一、电影悬念的时间向度 | 第109-111页 |
| 二、时序与悬念 | 第111-116页 |
| 三、时长与悬念 | 第116-123页 |
| 四、时频与悬念 | 第123-127页 |
| 第二节 敞开与遮蔽:电影悬念的空间处理 | 第127-141页 |
| 一、空间的叙事性及其悬念潜能 | 第127-132页 |
| 二、场景与悬念 | 第132-141页 |
| 第四章 电影悬念的价值分析 | 第141-171页 |
| 第一节 悬与念:电影悬念的情感结构 | 第141-151页 |
| 一、电影悬念:叙事与价值 | 第141-142页 |
| 二、悬念叙事的情感结构 | 第142-145页 |
| 三、电影悬念:当情感结构成为叙事成规 | 第145-151页 |
| 第二节 善与恶:悬念情节的伦理取向 | 第151-159页 |
| 一、悬念设置与伦理考验 | 第151-154页 |
| 二、悬念的伦理强度与限度 | 第154-155页 |
| 三、“暖昧的道德故事”中的“内在悬念” | 第155-159页 |
| 第三节 罪与罚:悬念故事的主题模式 | 第159-171页 |
| 一、悬念电影的文学传统 | 第159-162页 |
| 二、悬念故事的主题模式 | 第162-168页 |
| 三、悬念电影的叙事局限 | 第168-171页 |
| 结语 | 第171-172页 |
| 参考文献 | 第172-176页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第176-177页 |
| 致谢 | 第177页 |