| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 一、选题缘起及意义 | 第10-11页 |
| 二、文献综述 | 第11页 |
| 三、研究方法 | 第11-12页 |
| 四、论文的基本结构 | 第12-14页 |
| 第一节 音乐团体存在的背景 | 第14-20页 |
| 一、特殊的兵团文化 | 第14页 |
| 二、特殊的音乐团体 | 第14-17页 |
| 三、国家的在场在兵团音乐团体中的体现 | 第17-18页 |
| 四、转化中的身份认同 | 第18-20页 |
| 第二节 兵团音乐团体历史发展进程 | 第20-35页 |
| 一、音乐团体的出现及萌芽阶段(1949年～1958年) | 第20-25页 |
| (一) 历史背景 | 第20-21页 |
| (二) 音乐团体的出现 | 第21-25页 |
| 二、50年代后期到"文革"前期(1958年～1966年) | 第25-30页 |
| (一) 历史背景 | 第25页 |
| (二) 文艺活动日渐丰富 | 第25-30页 |
| 三、"文革"时期(1966年～1976年) | 第30-32页 |
| (一) 历史背景 | 第30页 |
| (二) 文艺团体严重受创 | 第30-32页 |
| 四、新时期音乐团体的发展(1978年～2009年) | 第32-35页 |
| (一) 历史背景 | 第32页 |
| (二) 文艺团体从恢复到发展成熟 | 第32-35页 |
| 第三节 音乐团体代表作品分析 | 第35-47页 |
| 一、歌曲代表作分析 | 第35-38页 |
| (一) 《送你一束沙枣花》 | 第35-37页 |
| (二) 《送你一束沙枣花》的社会影响 | 第37-38页 |
| 二、歌舞乐代表作分析 | 第38-41页 |
| (一) 《我心中的艾得莱斯》 | 第38-40页 |
| (二) 《我心中的艾得莱斯》创作意义 | 第40-41页 |
| 三、大型歌舞晚会创编及其意义 | 第41-47页 |
| (一) 《美丽的边疆我的家》文艺晚会——为全国第三届少数民族文艺会演创作的文艺晚会 | 第41-46页 |
| (二) 参加会演的历史意义 | 第46-47页 |
| 第四节 音乐团体存在的文化价值与历史意义 | 第47-53页 |
| 一、骨干人才的挖掘与培养 | 第47-51页 |
| 二、兵团音乐团体存在的文化价值与历史意义 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录 | 第57-72页 |
| 一、部分会演节目图片:(均为林忠杰摄影) | 第57-62页 |
| 二、兵团歌舞剧团历届主要领导及任期 | 第62-65页 |
| 三、兵团专业剧团、文工团队组织状况 | 第65-72页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73-74页 |
