摘要 | 第1-5页 |
Abstract | 第5-10页 |
第一章 绪论 | 第10-17页 |
·论文研究的背景与意义 | 第10-11页 |
·论文框架及组织 | 第11-12页 |
·作者的工作及创新点 | 第12页 |
·国内外研究现状 | 第12-15页 |
·关于视觉文化和超美学方面的研究 | 第13-14页 |
·关于电影艺术及制作领域方面的研究 | 第14页 |
·基于网络传播工程和新技术平台的研究 | 第14-15页 |
·关于后现代主义对艺术重构方面的研究 | 第15页 |
·广泛而持续的多角度研究 | 第15页 |
·本章小结 | 第15-17页 |
第二章 艺术性产品与传播载体的关系 | 第17-27页 |
·研究缘起及问题提出 | 第17-20页 |
·现场演艺的一种案例思考 | 第17-19页 |
·音像成品的一种案例思考 | 第19-20页 |
·两类事物对比分析后的结论 | 第20页 |
·相关概念的解读 | 第20-23页 |
·艺术性产品的所指与分类界定 | 第20-22页 |
·艺术性产品的类像问题 | 第22-23页 |
·“类像”的概念 | 第22页 |
·高速机械复制产生类像的现实及程度 | 第22-23页 |
·学界的相关背景 | 第23-26页 |
·重构的理论背景 | 第23-24页 |
·重构的现实背景 | 第24-25页 |
·重构的研究背景 | 第25-26页 |
·本章小结 | 第26-27页 |
第三章 艺术性产品在传播中的解构 | 第27-37页 |
·解构的概念与范畴界定 | 第27页 |
·为什么会解构 | 第27-28页 |
·解构发生的必然性 | 第27-28页 |
·解构发生的目的 | 第28页 |
·解构的方式与过程 | 第28-35页 |
·由“现实”到“现场”传播过程中产生的解构(第一阶段) | 第29-30页 |
·“现实”的概念及其在艺术审美中的地位 | 第29页 |
·此阶段解构发生的具体步骤 | 第29-30页 |
·“现场”在传播过程中产生的解构(第二阶段) | 第30-32页 |
·艺术品因审视角度被媒体改变而发生的解构 | 第30-31页 |
·“现场”在传播中因“议程设置”不同而发生的解构 | 第31页 |
·消减情况与现场缺失后的效果差异 | 第31-32页 |
·“虚拟现实”时代解构的方式(第三阶段) | 第32-35页 |
·多媒体的概念与传播的关系 | 第33-34页 |
·两种创作方式的差异 | 第34-35页 |
·本章小结 | 第35-37页 |
第四章 艺术性产品在传播中的重构 | 第37-48页 |
·重构的概念及与解构的顺接关系 | 第37-38页 |
·为什么会重构 | 第38-39页 |
·重构发生的必然性 | 第38-39页 |
·重构发生的目的 | 第39页 |
·重构的方式与过程 | 第39-46页 |
·由“现实”到“现场”的重构阶段(第一阶段) | 第39-41页 |
·此阶段重构发生的具体步骤 | 第39-41页 |
·两者(生产者与传播者)同一的强调和推论 | 第41页 |
·“现场”在传播过程中产生的重构(第二阶段) | 第41-45页 |
·解构后的艺术性产品因传播中维度空间改变而发生的重构 | 第41-43页 |
·从“类像”看重构 | 第43-45页 |
·“虚拟现实”时代超链接重构的方式(第三阶段) | 第45-46页 |
·本章小结 | 第46-48页 |
第五章 艺术性产品重构的价值分析 | 第48-62页 |
·重构对传播学概念的拓展 | 第48-50页 |
·“两个产品”的创新诠释 | 第48-49页 |
·“噪音”概念的拓展 | 第49-50页 |
·重构对生活哲学与政治文化的影响 | 第50-58页 |
·生活哲学的探讨与启示 | 第50-53页 |
·艺术品生产及传播方式与旧时代的差异 | 第50-51页 |
·生活哲学的启示与出路 | 第51-53页 |
·重构对政治文化的典型影响 | 第53-58页 |
·媒介和重构对民主的积极作用 | 第53-55页 |
·媒介和重构对民主的消极作用 | 第55-56页 |
·强调与结论 | 第56-58页 |
·重构对商业宣传及实践的影响 | 第58-61页 |
·现场演艺的营销新思路 | 第58-60页 |
·广告策划的若干新建议 | 第60-61页 |
·本章小结 | 第61-62页 |
第六章 结语 | 第62-64页 |
致谢 | 第64-65页 |
参考文献 | 第65-66页 |
在学期间的研究成果 | 第66-67页 |