| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-5页 |
| 中文文摘 | 第5-9页 |
| 目录 | 第9-15页 |
| 导言 | 第15-31页 |
| 一、研究缘起 | 第15-16页 |
| 二、研究综述 | 第16-17页 |
| 三、文人、文人音乐与文人精神界定 | 第17-22页 |
| 四、瞿小松简介 | 第22-26页 |
| 五、瞿小松创作的时代背景与文人精神的现代音乐 | 第26-31页 |
| 第一章 "传统"——瞿小松的音乐之根 | 第31-73页 |
| 第一节 瞿小松的传统文化视野 | 第31-33页 |
| 一、传统文化源泉 | 第31-32页 |
| 二、传统文化的包容性 | 第32-33页 |
| 第二节 瞿小松对中国传统音乐的感受 | 第33-40页 |
| 一、古琴音乐气韵之美 | 第34-35页 |
| 二、民间音乐的简淡质朴 | 第35-37页 |
| 三、传统题材与音乐表达 | 第37-40页 |
| 第三节 瞿小松音乐中的"文、诗、书、画"意境 | 第40-48页 |
| 一、音乐与文学 | 第40-41页 |
| 二、音乐与诗词 | 第41-44页 |
| 三、音乐与书法 | 第44-46页 |
| 四、音乐与绘画 | 第46-48页 |
| 第四节 瞿小松音乐中的戏曲语言 | 第48-52页 |
| 一、戏曲语言对音乐的影响 | 第48-49页 |
| 二、音乐是戏剧的结果 | 第49-50页 |
| 三、传统戏曲与音乐表达 | 第50-52页 |
| 第五节 瞿小松音乐形态中的传统因素 | 第52-72页 |
| 一、音高建构中的传统文化 | 第52-63页 |
| 二、节奏节拍组合模式中的传统意识 | 第63-69页 |
| 三、音色选择中的传统观念 | 第69-70页 |
| 四、结构形态中的传统思维 | 第70-72页 |
| 本章小结 | 第72-73页 |
| 第二章 "虚静"——瞿小松的音乐之本 | 第73-107页 |
| 第一节 瞿小松音乐中的禅境 | 第73-82页 |
| 一、引禅入艺 | 第74-75页 |
| 二、物我合一 | 第75-77页 |
| 三、禅境表达 | 第77-82页 |
| 第二节 瞿小松的"虚静"感悟 | 第82-87页 |
| 一、一切有形皆含道性 | 第82-83页 |
| 二、澄神静虑,气不盈息 | 第83-84页 |
| 三、虚静心态 | 第84-86页 |
| 四、言而无语 | 第86-87页 |
| 第三节 瞿小松《圣经新约》感悟 | 第87-95页 |
| 一、心静,心空,天道信息不期而至 | 第87-88页 |
| 二、大爱与宽容 | 第88-91页 |
| 三、熄嗔于心 | 第91-95页 |
| 第四节 瞿小松音乐中的"虚静" | 第95-104页 |
| 一、"虚静"的艺术作用 | 第95-96页 |
| 二、"虚静"的美学趣味 | 第96-97页 |
| 三、"虚静"的艺术方法 | 第97-100页 |
| 四、"虚静"的音乐表达 | 第100-104页 |
| 本章小结 | 第104-107页 |
| 第三章 "自然"瞿小松的艺术境界 | 第107-141页 |
| 第一节 瞿小松音乐中的自然之"道" | 第107-115页 |
| 一、无为无不为 | 第108-109页 |
| 二、法性本原 | 第109-111页 |
| 三、天人合一 | 第111-112页 |
| 四、善待 | 第112-113页 |
| 五、圣人之道为而不争 | 第113-115页 |
| 第二节 瞿小松西方之外的音乐视野 | 第115-121页 |
| 一、松弛宽容的印度音乐 | 第116-117页 |
| 二、无法规范的非洲音乐 | 第117-119页 |
| 三、绵长沉缓的日本音乐 | 第119-121页 |
| 第三节 瞿小松的"自然"境界 | 第121-132页 |
| 一、"自然"内涵 | 第121-126页 |
| 二、"自然"的艺术境界 | 第126-132页 |
| 第四节 瞿小松音乐中的音色自然 | 第132-139页 |
| 一、音色与自然 | 第133-134页 |
| 二、音色处理 | 第134-139页 |
| 本章小结 | 第139-141页 |
| 第四章 "精练"——瞿小松节制的音乐语言 | 第141-173页 |
| 第一节 瞿小松创作中的精练之"道" | 第141-144页 |
| 一、大音希声 | 第141-143页 |
| 二、五音令人耳聋 | 第143-144页 |
| 第二节 瞿小松精练的创作思维 | 第144-151页 |
| 一、语言节制 | 第144-146页 |
| 二、单音内涵的丰富 | 第146-148页 |
| 三、与文人艺术相同的审美取向 | 第148-151页 |
| 第三节 瞿小松精练的音色运用 | 第151-154页 |
| 一、音色感悟 | 第151-152页 |
| 二、音色运用 | 第152-154页 |
| 第四节 瞿小松音乐中的弹性时值 | 第154-158页 |
| 一、有控制的随性 | 第154-155页 |
| 二、不规则的节奏律动 | 第155-156页 |
| 三、声音暗示寂静的存在 | 第156-157页 |
| 四、速度与小节线的确定 | 第157页 |
| 五、规则时值中的灵动 | 第157-158页 |
| 第五节 瞿小松多声音乐中的精练结构与结构力 | 第158-170页 |
| 一、音高结构 | 第159-161页 |
| 二、节奏结构 | 第161-164页 |
| 三、织体结构 | 第164-167页 |
| 四、音色结构 | 第167-170页 |
| 本章小结 | 第170-173页 |
| 第五章 瞿小松音乐观之启示 | 第173-205页 |
| 第一节 积淀文化 拓展视野——瞿小松音乐文化观启示 | 第173-181页 |
| 一、传统文化之传承 | 第173-176页 |
| 二、世界文化之吸收 | 第176-178页 |
| 三、音乐文化之融合 | 第178-181页 |
| 第二节 寂静之乐 以实求虚——瞿小松音乐创作观启示 | 第181-190页 |
| 一、创作思维及其启示 | 第181-186页 |
| 二、创作心态及其启示 | 第186-188页 |
| 三、音乐形态及其启示 | 第188-190页 |
| 第三节 弘扬传统 放眼世界——瞿小松音乐教育观启示 | 第190-197页 |
| 一、传承本土音乐,弘扬民族文化 | 第191-195页 |
| 二、走出西方,放眼世界 | 第195-197页 |
| 第四节 简淡质朴 悟道修身——瞿小松音乐审美观启示 | 第197-202页 |
| 一、简淡质朴的审美观 | 第197-198页 |
| 二、无为而为的哲学观 | 第198-199页 |
| 三、写意传神的表达观 | 第199-201页 |
| 四、悟道修身的功能观 | 第201-202页 |
| 本章小结 | 第202-205页 |
| 结论——瞿小松音乐中的文人精神 | 第205-209页 |
| 余论 | 第209-225页 |
| 一、瞿小松音乐创作精神的现代意义 | 第209-215页 |
| 二、瞿小松音乐创作中的局限性及其中国现代音乐发展之思考 | 第215-225页 |
| 附录1 崇尚自然融汇综合——瞿小松室内乐《Mong Dong》研究 | 第225-241页 |
| 附录2 音生音逝 寂静永存——瞿小松室内乐《寂Ⅰ》研究 | 第241-255页 |
| 附录3 澄神静虑 气不盈息——瞿小松室内乐《行草》研究 | 第255-271页 |
| 附录4 融入传统 回归平常——瞿小松室内乐《离梦》研究 | 第271-287页 |
| 附录5 古为今用"化"陈出新——瞿小松歌剧《试妻》戏曲思维与创作特征研究 | 第287-305页 |
| 附录6 国外报刊关于瞿小松作品的评论摘要 | 第305-309页 |
| 参考文献 | 第309-315页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第315-317页 |
| 后记 | 第317-319页 |
| 个人简历 | 第319-321页 |
