| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 圣·桑与法国器乐的发展 | 第11-12页 |
| 1.1 圣·桑以及他本人对振兴法国音乐的重要意义 | 第11页 |
| 1.2 振兴法国音乐对器乐音乐发展的影响 | 第11-12页 |
| 第二章 圣·桑在《g小调第二钢琴协奏曲》中独特的法派创作手法 | 第12-15页 |
| 2.1 《g小调第二钢琴协奏曲》的创作由来 | 第12页 |
| 2.2 法派风格的创作思维 | 第12-15页 |
| 2.2.1 继承古典又融入浪漫的法派风格 | 第12-13页 |
| 2.2.2 叹息式的旋律乐思 | 第13-14页 |
| 2.2.3 富有舞曲韵味的旋律 | 第14-15页 |
| 第三章 演奏中钢琴的丰富表现及双钢琴的默契配合 | 第15-21页 |
| 3.1 第一乐章的演奏阐释 | 第15-17页 |
| 3.1.1 音阶与琶音的演奏处理 | 第15-16页 |
| 3.1.2 连续双音及八度的演奏阐释 | 第16-17页 |
| 3.1.3 切分节奏的主题旋律的演奏处理 | 第17页 |
| 3.2 第二乐章的演奏阐释 | 第17-19页 |
| 3.2.1 主部主题的演奏技巧分析 | 第17-18页 |
| 3.2.2 双手配合演奏快速十六分音符乐句 | 第18-19页 |
| 3.3 第三乐章的演奏阐释 | 第19-20页 |
| 3.3.1 塔兰泰拉舞曲的演奏处理: | 第19页 |
| 3.3.2 大篇幅颤音的连续演奏 | 第19-20页 |
| 3.4 双钢琴的完美配合 | 第20-21页 |
| 结语 | 第21-22页 |
| 参考文献 | 第22-23页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第23-24页 |
| 致谢 | 第24-25页 |
| 个人简况及联系方式 | 第25-27页 |