原创鼓舞剧《农祖·稷风》的现代转换
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 鼓舞的起源和发展 | 第10-14页 |
| 1.1 鼓的起源-六鼓四金 | 第10-11页 |
| 1.2 鼓舞的发展历史及表现形式 | 第11-14页 |
| 1.2.1 鼓之舞之 | 第11页 |
| 1.2.2 鼓舞的表现形式 | 第11-14页 |
| 第二章 原创鼓舞剧《农祖·稷风》 | 第14-18页 |
| 2.1 历史背景及主题 | 第14-15页 |
| 2.2 剧目赏析 | 第15-18页 |
| 第三章 《农祖·稷风》对传统元素的吸收 | 第18-26页 |
| 3.1 稷山鼓艺术 | 第18-19页 |
| 3.2 稷山高台花鼓 | 第19-20页 |
| 3.2.1 稷山高台花鼓的诞生 | 第19页 |
| 3.2.2 稷山高台花鼓的表现形式 | 第19页 |
| 3.2.3 稷山高台花鼓的突破 | 第19-20页 |
| 3.3 稷山高跷走兽 | 第20-24页 |
| 3.3.1 高跷起源及发展 | 第20-21页 |
| 3.3.2 稷山高跷走兽与其诞生过程 | 第21-23页 |
| 3.3.3 高跷走兽的表演形式 | 第23-24页 |
| 3.4 《农祖·稷风》对传统文化的吸收 | 第24-26页 |
| 第四章 舞剧的现代转换 | 第26-38页 |
| 4.1 舞剧的发展历程 | 第26-27页 |
| 4.2 中国舞剧的现代性 | 第27-28页 |
| 4.3 中国舞剧的现代转换 | 第28-38页 |
| 4.3.1 中国舞剧现代性进程中应寻找自身蜕变 | 第28-31页 |
| 4.3.2 “向内转”与现代转换 | 第31-33页 |
| 4.3.3 多元化与现代转换 | 第33-34页 |
| 4.3.4 杂揉互渗与现代转型 | 第34-38页 |
| 第五章 《农祖·稷风》的现代转换 | 第38-44页 |
| 5.1 《农祖·稷风》的现代性 | 第38页 |
| 5.2 《农祖·稷风》的现代转换 | 第38-44页 |
| 5.2.1 对艺术世界的坚守与创造 | 第38-39页 |
| 5.2.2 在传统与现代之间自由往返 | 第39-40页 |
| 5.2.3 幻象的历史 | 第40-41页 |
| 5.2.4 文化的溯源艺术的革新 | 第41页 |
| 5.2.5 无地域空间的身体伟力 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 1. 精神文化与鼓舞剧的融合 | 第44页 |
| 2. 在创作中,各类艺术形式集合、交融 | 第44页 |
| 3. 避免“晚会化” | 第44-45页 |
| 4. 中国鼓舞剧创作目前需要提高的地方 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第50页 |
