王澄泉河南地方风格合唱艺术特征探究
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| (一) 选题目的 | 第10-11页 |
| (二) 研究意义 | 第11-12页 |
| (三) 研究综述 | 第12-13页 |
| (四) 研究方法 | 第13-14页 |
| 一、王澄泉的艺术生涯与音乐贡献 | 第14-18页 |
| (一) 王澄泉的艺术生涯 | 第14-15页 |
| 1. 二十世纪八十年代至二十世纪末 | 第14-15页 |
| 2. 二十一世纪至今 | 第15页 |
| (二) 王澄泉音乐贡献 | 第15-18页 |
| 二、王澄泉合唱的风格特征 | 第18-40页 |
| (一) 多样化的创作手法 | 第18-31页 |
| 1. 民族特色的和声应用 | 第18-20页 |
| 2. 民族调式的运用 | 第20-23页 |
| 3. 主调性创作 | 第23-26页 |
| 4. 复调性创作 | 第26-31页 |
| (二) 民族素材的应用 | 第31-40页 |
| 1. 采用河南文化中最具特色的题材内容 | 第31-32页 |
| 2. 河南地方音乐元素在旋律中运用 | 第32-35页 |
| 3. 在作品中汲取的河南方言元素 | 第35-40页 |
| 三、王澄泉经典合唱作品分析 | 第40-69页 |
| (一) 《黄河纤夫曲》 | 第40-49页 |
| 1. 创作背景 | 第40-41页 |
| 2. 形态分析 | 第41-48页 |
| 3. 作品小结 | 第48-49页 |
| (二) 《善哉!嵩山少林》 | 第49-55页 |
| 1. 创作背景 | 第49页 |
| 2. 形态分析 | 第49-55页 |
| 3. 作品小结 | 第55页 |
| (三) 《我爱家乡的青山》 | 第55-62页 |
| 1. 创作背景 | 第55-56页 |
| 2. 形态分析 | 第56-61页 |
| 3. 作品小结 | 第61-62页 |
| (四) 《笑吧,笑吧》 | 第62-69页 |
| 1. 创作背景 | 第62-63页 |
| 2. 形态分析 | 第63-67页 |
| 3. 作品小结 | 第67-69页 |
| 四、王澄泉的创作思想 | 第69-72页 |
| (一) 地方音乐与现代技法的结合 | 第69-70页 |
| (二) 艺术创作与民族精神的融合 | 第70页 |
| (三) 创作技法与音乐形象的襟合 | 第70页 |
| (四) 雅俗共赏的美学内涵 | 第70-72页 |
| 结语 | 第72-76页 |
| (一) 王澄泉合唱作品的艺术价值 | 第72-73页 |
| 1. 充分挖掘人声的魅力 | 第72页 |
| 2. 强调情感在音乐创作中的作用 | 第72-73页 |
| 3. 多声复调在合唱中的应用 | 第73页 |
| 4. 作品中独特的审美体现 | 第73页 |
| (二) 继承与展望 | 第73-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78-80页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第80页 |
