| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 戏曲表演方式在民族歌剧《野火春风斗古城》中的运用 | 第10-16页 |
| 第一节 民族歌剧《野火春风斗古城》中的角色设置 | 第10-12页 |
| 一、戏曲与民族歌剧比较 | 第10-11页 |
| 二、生旦净丑角色成分在《野火春风斗古城》剧中的运用 | 第11-12页 |
| 第二节 民族歌剧《野火春风斗古城》中人物的肢体塑造 | 第12-16页 |
| 一、戏曲身段的组成 | 第12-14页 |
| 二、五法中“手”、“眼”、“身”在《野火春风斗古城》剧中人物塑造的运用 | 第14-16页 |
| 第二章 戏曲念白在民族歌剧《野火春风斗古城》中的运用 | 第16-26页 |
| 第一节 戏曲念白的特征及其运用 | 第16-21页 |
| 一、依照人物找语调 | 第18页 |
| 二、平衡韵白的律动 | 第18-19页 |
| 三、声音化妆 | 第19-20页 |
| 四、台词中情绪的塑造 | 第20-21页 |
| 第二节 《野火春风斗古城》剧中角色声音形象程式性塑造 | 第21-23页 |
| 第三节 平衡戏曲念白与歌剧台词之间的处理技巧 | 第23-26页 |
| 第三章 戏曲创腔方式在民族歌剧《野火春风斗古城》中的运用 | 第26-32页 |
| 第一节 戏曲创腔与构思 | 第26-27页 |
| 一、传统型创腔方式 | 第26页 |
| 二、个性化创腔方式 | 第26页 |
| 三、全新型创腔方式 | 第26-27页 |
| 第二节 《野火春风斗古城》剧中戏曲行腔结构的运用 | 第27-32页 |
| 一、慢板的运用 | 第28-29页 |
| 二、清板的运用 | 第29-30页 |
| 三、散板的运用 | 第30-32页 |
| 第四章 戏曲创作手法在民族歌剧《野火春风斗古城》中的运用 | 第32-36页 |
| 第一节 戏曲程式性手法在民族歌剧《野火春风斗古城》中的运用 | 第32-33页 |
| 第二节 戏曲综合性手法在民族歌剧《野火春风斗古城》中的运用 | 第33-34页 |
| 第三节 戏曲虚拟性手法在民族歌剧《野火春风斗古城》中的运用 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 致谢 | 第40页 |
