| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、选题缘起与研究意义 | 第7-8页 |
| 二、国内研究现状 | 第8-10页 |
| （一）文字资料 | 第8页 |
| （二）曲谱资料 | 第8-10页 |
| 三、研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 浦东派、汪派、刘德海琵琶艺术概述 | 第11-18页 |
| 第一节 浦东派琵琶艺术概述 | 第11-14页 |
| 第二节 汪派琵琶艺术概述 | 第14-15页 |
| 第三节 刘德海琵琶艺术概述 | 第15-18页 |
| 第二章 琵琶文曲及《陈隋》的文本解读 | 第18-21页 |
| 第一节 琵琶文曲 | 第18-19页 |
| 第二节 流传于各流派中的《陈隋》 | 第19-21页 |
| 第三章 浦东派、汪派、刘德海演奏谱《陈隋》艺术风格比较研究 | 第21-46页 |
| 第一节 浦东派、汪派、刘德海演奏谱《陈隋》音乐本体比较研究 | 第21-35页 |
| 一、乐曲结构比较 | 第21-22页 |
| 二、曲谱比较 | 第22-35页 |
| 第二节 浦东派、汪派、刘德海演奏风格比较研究 | 第35-46页 |
| 一、曲谱呈现的风格比较 | 第35-39页 |
| （一）乐曲布局相似，但分段标题不一样 | 第36-38页 |
| （二）乐曲音调一致，但篇幅长短有差异 | 第38-39页 |
| 二、演奏技法呈现的风格比较 | 第39-42页 |
| （一）轮指演奏的差异所体现的风格差异。 | 第39-40页 |
| （二）特殊技法的运用所体现的风格差异 | 第40-42页 |
| 三、乐曲处理呈现的风格比较 | 第42-46页 |
| （一）浦东派音乐细腻，追求音色的微妙变化 | 第42-43页 |
| （二）汪派豪放阳刚，注重内心情感变化 | 第43-44页 |
| （三）刘德海注重乐曲内在与整体的变化，追求意韵美 | 第44-46页 |
| 第四章 流派传承的意义及对“古曲新弹”的展望 | 第46-50页 |
| 第一节 流派传承的意义 | 第46-47页 |
| 一、单一流派内部传承稳固根基 | 第46-47页 |
| 二、多个流派内外交流共同发展 | 第47页 |
| 第二节 对琵琶音乐“古曲新弹”的展望 | 第47-50页 |
| 一、正确认识“古曲新弹” | 第47-48页 |
| 二、为“古曲新弹”开辟新的道路 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 致谢 | 第56页 |