| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一章 展览与艺术史关系的梳理 | 第12-18页 |
| 第一节：18世纪之现代展览 | 第12页 |
| 第二节：主题性特展的兴起 | 第12-17页 |
| 一、常设展 | 第12-13页 |
| 二、主题性特展与常设展的区别 | 第13-14页 |
| 三、超级特展 | 第14-17页 |
| 小结 | 第17-18页 |
| 第二章 《马奈与委拉斯凯兹：法国现代艺术中的西班牙趣味》展览概述 | 第18-43页 |
| 第一节 ：策展人与合作专家 | 第18-22页 |
| 一、加里·丁德罗(Gary Tinterow) | 第18-19页 |
| 二、吉纳维芙·拉卡布拉(Genevieve Lacambre) | 第19-20页 |
| 三、狄波拉·罗尔丹(Deborah L.Roldan) | 第20页 |
| 四、其他专家 | 第20-22页 |
| 第二节：展览构成与展品来源 | 第22-37页 |
| 一、展览构成及策展理念 | 第22-29页 |
| 二、展品来源 | 第29-37页 |
| 第三节：奥赛美术馆及大都会艺术博物馆对展览的展陈方式对比 | 第37-38页 |
| 第四节：展览期间的研讨会以及其他活动 | 第38-40页 |
| 第五节：展览的社会反响 | 第40-42页 |
| 一、延长展期 | 第40-41页 |
| 二、展览为社会带来的经济效益 | 第41-42页 |
| 小结 | 第42-43页 |
| 第三章 展览策展理念的剖析 | 第43-67页 |
| 第一节：路易菲利普时期的西班牙画廊 | 第43-45页 |
| 第二节：马奈作品中的西班牙趣味 | 第45-60页 |
| 第三节：向西班牙大师学习的美国艺术家——以萨金特为例 | 第60-66页 |
| 小结 | 第66-67页 |
| 第四章 总结展览与艺术史关系的最新进展 | 第67-77页 |
| 第一节：展览所利用的学术成果 | 第67-69页 |
| 第二节：策展人以及合作专家的研究 | 第69-73页 |
| 第三节：总结展览所取得的进展 | 第73-76页 |
| 小结 | 第76-77页 |
| 结论 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-85页 |
| 致谢 | 第85页 |
