| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一章 白南准早期艺术(1958-1963) | 第11-22页 |
| 第一节 白南准德国激浪派时期 | 第11-13页 |
| 第二节 白南准早期艺术的形成与重要合作 | 第13-22页 |
| 一、与约翰·凯奇相遇 | 第13-19页 |
| 二、与卡尔海因茨·施托克豪森合作 | 第19-22页 |
| 第二章 影像艺术形式的开拓实验 | 第22-51页 |
| 第一节 影像艺术产生的背景 | 第22-26页 |
| 一、机械复制图像的时代的图像——影像 | 第22-25页 |
| 二、艺术领域的新拓展：科技与艺术跨界的实验氛围 | 第25-26页 |
| 第二节 影像装置的实验——“电视已宣布成为20世纪的雕塑” | 第26-42页 |
| 一、从行动音乐转向科学实验——电视成为创造性媒介 | 第26-30页 |
| 二、极少影像装置的发明 | 第30-32页 |
| 三、闭路影像装置的实验 | 第32-36页 |
| 四、多屏装置的拓展实验 | 第36-38页 |
| 五、身体表演装置：音乐、人体与影像艺术的结合 | 第38-42页 |
| 第三节 录像带影像艺术的实验 | 第42-51页 |
| 一、白南准/安倍合成器(Paik/Abe Synthesizer)的发明 | 第42-44页 |
| 二、作为世界沟通媒介的录像带艺术 | 第44-51页 |
| 第三章 西方前卫艺术、东方哲学与科技的交融——混杂中的“第三空间” | 第51-61页 |
| 第一节 从“文化恐怖主义分子”开始——作为西方艺术的破坏者 | 第51-52页 |
| 第二节 先锋艺术圈的“禅师” | 第52-56页 |
| 第三节 影像艺术的实验——作为西方艺术的建构者 | 第56-61页 |
| 第四章 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录一 (图录) | 第65-73页 |
| 附录二 (著名作品时间表) | 第73-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 学术成果统计 | 第77页 |
