| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、研究背景 | 第8页 |
| 二、研究意义 | 第8页 |
| 三、研究创新点 | 第8-9页 |
| 四、研究思路 | 第9-10页 |
| 第一章 中国小提琴艺术发展与研究现状 | 第10-16页 |
| 第一节 中国小提琴艺术发展现状 | 第10-13页 |
| 一、小提琴艺术在中国的传播 | 第10页 |
| 二、中国小提琴音乐创作 | 第10-11页 |
| 三、中国小提琴艺术研究 | 第11-13页 |
| 第二节“燕赵音乐元素”的小提琴作品 | 第13-16页 |
| 第二章 燕赵小提琴音乐家刘自力艺术之路 | 第16-24页 |
| 第一节 初探刘自力艺术人生 | 第16-19页 |
| 一、求学之路 | 第16-17页 |
| 二、创作条件与背景 | 第17-19页 |
| 三、教学特点与成果 | 第19页 |
| 四、论文著作 | 第19页 |
| 第二节 刘自力创作阶段及作品分类 | 第19-24页 |
| 一、创作时期划分 | 第19-21页 |
| 二、代表作品及作品分类 | 第21-22页 |
| 三、作品收录与其它形式作品 | 第22-24页 |
| 第三章“燕赵音乐元素”的小提琴作品研究 | 第24-60页 |
| 第一节“燕赵音乐”与“燕赵音乐元素” | 第24-26页 |
| 一、燕赵民间音乐 | 第24页 |
| 二、“燕赵音乐元素” | 第24-25页 |
| 三、中国传统音乐的旋律发展手法 | 第25-26页 |
| 第二节 四首“燕赵音乐元素”小提琴作品创作技法研究 | 第26-49页 |
| 一、《万年欢》 | 第26-31页 |
| 二、《沸腾的工地》 | 第31-37页 |
| 三、《喜庆》 | 第37-42页 |
| 四、《丝弦》 | 第42-48页 |
| 五、第二节小节 | 第48-49页 |
| 第三节 四首“燕赵音乐元素”小提琴作品演奏技法研究 | 第49-57页 |
| 一、对中国民族乐器演奏技法的借鉴 | 第49-56页 |
| 二、对中国民间艺术表演风格的模仿 | 第56-57页 |
| 三、第三节小结 | 第57页 |
| 第四节 植根中国传统音乐资源的创作者 | 第57-60页 |
| 第四章 关于燕赵地区小提琴艺术发展的思考 | 第60-68页 |
| 第一节 小提琴与燕赵传统音乐的融合 | 第60-61页 |
| 一、小提琴艺术与燕赵传统音乐的融合条件 | 第60页 |
| 二、小提琴艺术与燕赵传统音乐的融合过程 | 第60页 |
| 三、小提琴艺术与燕赵传统音乐融合的意义 | 第60-61页 |
| 第二节 刘自力“燕赵音乐元素”小提琴作品在中国小提琴艺术领域中的地位 | 第61-65页 |
| 一、有利于对燕赵传统音乐文化的整体认识 | 第61-62页 |
| 二、增强了中国小提琴艺术领域的多样性 | 第62-63页 |
| 三、提升了“燕赵音乐元素”小提琴作品的生命力 | 第63-65页 |
| 第三节 燕赵地区小提琴艺术创作团队的培养 | 第65-66页 |
| 第四节 燕赵地区小提琴艺术的均衡发展 | 第66-68页 |
| 一、小提琴艺术活动开展的不均衡 | 第66-67页 |
| 二、教师数量与质量的不均衡 | 第67页 |
| 三、欣赏群体的不均衡 | 第67-68页 |
| 结语 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-74页 |
| 附录 | 第74-80页 |
| 后记 | 第80-82页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第82页 |
