民族唱法与美声唱法的相互借鉴及其发展趋势
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 民族唱法 | 第9-14页 |
| ·民族唱法的概念 | 第9页 |
| ·民族唱法的特点 | 第9页 |
| ·民族唱法的发展历程 | 第9-12页 |
| ·民族唱法的现状 | 第12-14页 |
| 第二章 美声唱法 | 第14-18页 |
| ·美声唱法的概念 | 第14页 |
| ·美声唱法的特点 | 第14页 |
| ·美声唱法在中国的发展历程 | 第14-16页 |
| ·美声唱法在中国的现状 | 第16-18页 |
| 第三章 民族唱法与美声唱法相互借鉴的必要性 | 第18-34页 |
| ·民族唱法和美声唱法的比较 | 第18-22页 |
| ·民族唱法和美声唱法的共同点 | 第18-21页 |
| ·重视语言 | 第18页 |
| ·强调咬字、吐字 | 第18-19页 |
| ·强调呼吸的重要性 | 第19页 |
| ·强调呼吸位置 | 第19-20页 |
| ·强调气息 | 第20页 |
| ·追求高位安放 | 第20-21页 |
| ·民族唱法和美声唱法的不同点 | 第21-22页 |
| ·语言及咬字运用 | 第21页 |
| ·共鸣运用 | 第21-22页 |
| ·口型及走向运用 | 第22页 |
| ·表演形式与演唱方式 | 第22页 |
| ·民族唱法向美声唱法借鉴的必要性 | 第22-26页 |
| ·借鉴咬字、吐字 | 第23页 |
| ·借鉴打开喉咙 | 第23-24页 |
| ·借鉴整体共鸣 | 第24-25页 |
| ·借鉴混声唱法 | 第25页 |
| ·借鉴声部划分 | 第25-26页 |
| ·美声唱法向民族唱法的借鉴 | 第26-30页 |
| ·借鉴语言"润腔美" | 第26-27页 |
| ·借鉴"韵味美" | 第27页 |
| ·借鉴"意境美" | 第27-28页 |
| ·借鉴"依字行腔" | 第28页 |
| ·借鉴"字正腔圆" | 第28页 |
| ·借鉴"喷口"出字 | 第28-29页 |
| ·借鉴"以情带声,声情并茂" | 第29-30页 |
| ·民族唱法与美声唱法相互借鉴的必要性 | 第30-32页 |
| ·民族唱法美声化与美声唱法民族化 | 第32-34页 |
| 第四章 民族唱法与美声唱法的发展基本途径及趋势 | 第34-44页 |
| ·民族唱法与美声唱法发展的基本途径 | 第34-40页 |
| ·民族唱法发展的基本途径 | 第34-36页 |
| ·首先演唱好中国作品 | 第34页 |
| ·深入研究我国的传统民族声乐 | 第34-35页 |
| ·构建民族唱法的多元化发展 | 第35页 |
| ·构建完善的民族唱法教学体系 | 第35-36页 |
| ·美声唱法在中国发展的基本途径 | 第36-37页 |
| ·强化市场意识,加强推广力度 | 第36页 |
| ·扩充美声唱法的表演形式 | 第36页 |
| ·美民结合,加速美声唱法的民族化 | 第36页 |
| ·重视个性化声音的发展 | 第36-37页 |
| ·艺术歌曲的创作要体现出以人为本的特点 | 第37页 |
| ·民族唱法与美声唱法共同发展的基本途径 | 第37-40页 |
| ·在共同的目标下求发展 | 第37页 |
| ·把握好借鉴的尺度 | 第37-38页 |
| ·演唱方法应具有多样性 | 第38页 |
| ·创新弘扬中国民族声乐艺术 | 第38-39页 |
| ·加快构建中国新型民族声乐学派的步伐 | 第39页 |
| ·培养更多的中国民族声乐传播使者 | 第39-40页 |
| ·民族唱法与美声唱法的发展趋势 | 第40-44页 |
| ·民族唱法发展的必然趋势 | 第40-41页 |
| ·美声唱法在中国发展的必然趋势 | 第41-42页 |
| ·民族唱法与美声唱法共同发展的必然趋势 | 第42-44页 |
| ·"中西结合"的发展趋势 | 第42页 |
| ·多元化的发展趋势 | 第42-44页 |
| 第五章 结语 | 第44-46页 |
| 注释 | 第46-49页 |
| 参考文献 | 第49-53页 |
| 在校期间的研究成果 | 第53-55页 |
| 发表论文 | 第53页 |
| 攻读学位期间参加的课题项目 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
