哲理运思在音乐分析中的运用--以陈其钢《五行》为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 第一节 “哲理运思”溯源——从科学到哲学 | 第9-11页 |
| 第二节 “哲理运思”溯源——从美学到哲学 | 第11-13页 |
| 第三节 “五行”与《五行》——从哲学到音乐 | 第13-16页 |
| 第一章 “道” | 第16-21页 |
| 第一节 形而上谓之“道” | 第16-18页 |
| 一、精神境界的提高 | 第16-17页 |
| 二、最高原型的模拟 | 第17-18页 |
| 三、大音希声的无为 | 第18页 |
| 第二节 “乐道” | 第18-21页 |
| 一、音乐之“道” | 第18-20页 |
| 二、音乐之“达” | 第20-21页 |
| 第二章 “形” | 第21-46页 |
| 第一节 时间要素 | 第21-28页 |
| 一、节奏 | 第21-27页 |
| 二、速度 | 第27-28页 |
| 第二节 声音要素 | 第28-43页 |
| 一、对“五行”神形兼备之“模拟” | 第29-37页 |
| 二、彰显音乐结构力的“变化” | 第37-43页 |
| 第三节 人类实践 | 第43-46页 |
| 一、音乐创作 | 第44页 |
| 二、音乐表演 | 第44页 |
| 三、音乐欣赏 | 第44-46页 |
| 第三章 “器” | 第46-52页 |
| 第一节 物与“器” | 第46-49页 |
| 一、普遍的“器” | 第46-47页 |
| 二、音乐的“器” | 第47-48页 |
| 三、“声·音·乐”“器·形·道” | 第48-49页 |
| 第二节 人与“器” | 第49-51页 |
| 一、实践与认识 | 第49-50页 |
| 二、乐器与科技 | 第50-51页 |
| 第三节 “道”与“器” | 第51-52页 |
| 结论 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 附录 | 第56-64页 |
