| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| (一) 论文的研究意义 | 第10-11页 |
| 1. 研究缘起 | 第10页 |
| 2. 理论价值 | 第10-11页 |
| 3. 现实意义 | 第11页 |
| (二) 国内研究现状分析 | 第11-16页 |
| 1. 吴镇渔父情结的研究 | 第11-12页 |
| 2. 吴镇渔父题材诗词研究 | 第12-13页 |
| 3. 吴镇渔父题材的绘画作品研究 | 第13-14页 |
| 4. 元代隐逸思想研究 | 第14-15页 |
| 5. 诗画关系研究 | 第15-16页 |
| (三) 选题的研究方法与价值 | 第16-17页 |
| 1. 选题的研究方法 | 第16页 |
| 2. 选题的研究价值 | 第16-17页 |
| 一、吴镇渔父题材诗画的思想来源 | 第17-27页 |
| (一) 儒释道三教合一的哲学根基 | 第17-18页 |
| (二) 元代文人生活与隐逸思想的盛行 | 第18-22页 |
| 1. 南宋遗民的亡国之耻 | 第18-19页 |
| 2. 仕途无门的绝望 | 第19-20页 |
| 3. 汉族地位贬低的民族屈辱 | 第20-21页 |
| 4. 效仿先贤的卧游情怀 | 第21-22页 |
| (三) 渔父情节产生的内在原因 | 第22-27页 |
| 1. 吴镇家族史之《义士吴公墓铭》与《义门吴氏谱》 | 第23-24页 |
| 2. 吴镇个性特点及归隐之路 | 第24-27页 |
| 二、吴镇渔父图中的诗画风格与结构特点 | 第27-34页 |
| (一) 诗画的构图特点 | 第27-31页 |
| 1. 题画诗由点缀画面转为画面的主体之一 | 第27页 |
| 2. “一河两岸”式山水构图的生成 | 第27-30页 |
| 3. 渔父与扁舟在山水背景中的位置 | 第30-31页 |
| (二) 诗画用笔风格及气韵的展现 | 第31-34页 |
| 1. 行书与行草的自由舒缓 | 第31页 |
| 2. 以书入画,渊劲拓落的绘画用笔 | 第31-32页 |
| 3. 重墨淋漓嶂犹湿的山水气韵 | 第32-34页 |
| 三、吴镇渔父图与渔父诗中的诗情画意的交融 | 第34-43页 |
| (一) 元诗与元画的发展与相融 | 第35-36页 |
| (二) 诗画互文的美学意境 | 第36-43页 |
| 1. 以诗境拓画境 | 第36-39页 |
| 2. 以画境通诗境 | 第39-43页 |
| 四、吴镇渔父图的象征意义 | 第43-46页 |
| (一) 借题画诗表人生之感悟 | 第43-44页 |
| (二) 借诗意画表隐逸之思想 | 第44-45页 |
| (三) 对明清绘画之影响 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 附录一 | 第53-55页 |
| 附录二 | 第55-57页 |
| 附录三 | 第57-62页 |