| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言： | 第6-7页 |
| 1 : 刘文西水墨人物画中线的形质类型 | 第7-18页 |
| 1.1、中国画线的发展阐述——在比较中论述中西方绘画线的变化 | 第7-12页 |
| 1.2、“细劲圆厚”——坚挺饱满的“铁线描”、“钉头鼠尾描”的融合 | 第12-14页 |
| 1.3、“粗放雄强”——朴厚酣畅的意笔线描 | 第14-17页 |
| 1.4、“方硬刚健”——刀凿斧斫的颤笔描 | 第17-18页 |
| 2 : 刘文西水墨人物画中线的师承关系 | 第18-25页 |
| 2.1、“十八描”——刘文西水墨人物画描法的传统积淀 | 第18-21页 |
| 2.1.1：刘文西水墨人物画线条形质的早期积累——“十八描”的影响 | 第18-20页 |
| 2.1.2：刘文西水墨人物画线条形质的拓展——书法与花鸟画的影响 | 第20-21页 |
| 2.2、“强其骨”——潘天寿美学思想的承接 | 第21-22页 |
| 2.3、“潜移默化”——蒋兆和水墨人物画用线手法的影响 | 第22-24页 |
| 2.4、“积点成线”——李可染山水画与书法用笔关系的启悟 | 第24-25页 |
| 3: 刘文西水墨人物画中线的创变及价值意义 | 第25-31页 |
| 3.1、“书写性”——“笔性”与“心性”的融通 | 第25-28页 |
| 3.1.1“书写性”解读 | 第25-27页 |
| 3.1.2 刘文西水墨人物画用线 — —“笔性”与“心性”的融通 | 第27-28页 |
| 3.2、“绘画性”— — 线性笔墨与形象特点的兼容 | 第28-30页 |
| 3.2.1“绘画性”解读 | 第28-29页 |
| 3.2.2 刘文西水墨人物画中线性笔墨与形象特点的兼容 | 第29-30页 |
| 3.3、刘文西水墨人物画中线的价值意义 | 第30-31页 |
| 4 ： 对刘文西水墨人物画用线的借鉴与感悟 | 第31-34页 |
| 4.1 对于刘文西水墨人物画用线的借鉴 | 第31-32页 |
| 4.2 研究刘文西水墨人物画用线及绘画的几点感悟 | 第32-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 注释 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文和参展作品 | 第38-39页 |
| 附录 | 第39-40页 |
