二胡协奏曲《长城随想》的创作特征与演奏艺术
| 致谢 | 第1-5页 |
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目次 | 第7-9页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| ·《长城随想》的研究意义与目的 | 第9-10页 |
| ·《长城随想》的国内研究现状评述 | 第10-13页 |
| ·《长城随想》的研究视角和研究方法 | 第13-15页 |
| 2 《长城随想》的创作背景及总体特征 | 第15-27页 |
| ·创作背景 | 第15-16页 |
| ·乐曲创作的总体特征 | 第16-27页 |
| ·题材特征 | 第16-18页 |
| ·体裁特征 | 第18页 |
| ·曲式结构 | 第18-19页 |
| ·音乐表现手段 | 第19-27页 |
| 3 乐曲演奏的技术手段与艺术表现 | 第27-43页 |
| ·右手技法的运用 | 第27-37页 |
| ·慢长弓的运用 | 第27-32页 |
| ·快弓的运用 | 第32-33页 |
| ·颤弓的运用 | 第33-35页 |
| ·抛弓的运用 | 第35-36页 |
| ·砍弓的运用 | 第36-37页 |
| ·左手技法的运用 | 第37-43页 |
| ·揉弦的运用 | 第37-40页 |
| ·滑音的运用 | 第40-41页 |
| ·颤指音的运用 | 第41-42页 |
| ·半音阶的演奏 | 第42-43页 |
| 4 乐曲演奏中的"情、气、韵" | 第43-62页 |
| ·"情" | 第43-47页 |
| ·"情"的含义 | 第43页 |
| ·"情"在乐曲演奏中的体现 | 第43-47页 |
| ·"气" | 第47-54页 |
| ·"气"的内涵 | 第47-49页 |
| ·"气"在乐曲演奏中的运用 | 第49-54页 |
| ·"韵" | 第54-62页 |
| ·"韵"的内容 | 第55-56页 |
| ·乐曲演奏中的"韵" | 第56-62页 |
| 5 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-65页 |
| 作者简历 | 第65页 |
