| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一章 现代演员文化的生成与演进 | 第11-23页 |
| 第一节 演员地位的提升 | 第12-14页 |
| 第二节 新思潮下的发展与转向 | 第14-17页 |
| 第三节 职业化带来新空间 | 第17-19页 |
| 第四节 艺术与政治之间 | 第19-23页 |
| 第二章 演员身份与性别表演 | 第23-56页 |
| 第一节 身份的自我建构 | 第23-27页 |
| 一、新剧演员的自我定位 | 第23-26页 |
| 二、类型化演员时期 | 第26-27页 |
| 第二节 春柳社的滑铁卢 | 第27-33页 |
| 一、从文人到伶人 | 第28-31页 |
| 二、悲剧美学的失败 | 第31-33页 |
| 第三节 男女合演：审美趣味的新起点 | 第33-44页 |
| 一、“男女合演”的滥觞 | 第35-40页 |
| 二、女演员的粉墨登场 | 第40-44页 |
| 第四节 合流时代：一个红色的“他者” | 第44-56页 |
| 一、革命的艺术家 | 第45-50页 |
| 二、进步的焦虑 | 第50-56页 |
| 第三章 演员的审美理想与追求 | 第56-79页 |
| 第一节 “波希米亚人”的“象牙塔” | 第57-65页 |
| 一、南国剧人的主体倾向 | 第57-61页 |
| 二、“集体创作”中的演员 | 第61-65页 |
| 第二节 辛酉剧社：“桃花源””里“千面人” | 第65-73页 |
| 一、沙龙里的“都市绅士” | 第66-68页 |
| 二、袁牧之的千面人生 | 第68-70页 |
| 三、从布尔乔亚到革命演剧 | 第70-73页 |
| 第三节 “完美的演出”：石挥的期许 | 第73-79页 |
| 一、中国化的表演 | 第73-76页 |
| 二、《秋海棠》与“话剧皇帝” | 第76-79页 |
| 第四章 消费主义的时尚哲学 | 第79-103页 |
| 第一节 职业化演剧与演员生存 | 第80-87页 |
| 一、演员作为一种职业 | 第80-84页 |
| 二、演员收入与消费 | 第84-87页 |
| 第二节 越轨者：新生活的偶像 | 第87-93页 |
| 一、欲望的浪潮：报刊、演员和观众的共谋 | 第87-89页 |
| 二、明星与观众 | 第89-93页 |
| 第三节 社会圈子与演员社群的构成与解体 | 第93-103页 |
| 一、演员交游活动与社交圈 | 第93-98页 |
| 二、中旅演员交游考 | 第98-103页 |
| 第五章 女演员的文化取向 | 第103-127页 |
| 第一节 要么皇后，要么戏子：唐若青之魅惑 | 第103-111页 |
| 一、戏缘天注定 | 第104-106页 |
| 二、明星制下的自我定位 | 第106-108页 |
| 三、公共空间里的越轨者 | 第108-111页 |
| 第二节 摩登新女性：王莹的传奇 | 第111-119页 |
| 一、“王莹型”：游走在作家与明星之间 | 第111-114页 |
| 二、《赛金花》争角事件的社会性 | 第114-117页 |
| 三、成为“新女性” | 第117-119页 |
| 第三节 重庆迷雾中的“四大名旦” | 第119-127页 |
| 一、游走在国共两党的戏剧舞台上 | 第119-123页 |
| 二、“近朱近墨”的政治命运 | 第123-127页 |
| 结论 历史的投影 | 第127-129页 |
| 参考文献 | 第129-140页 |
| 附录 中国话剧演员活动大事记（1907-1949）） | 第140-155页 |
| 攻读博士学位期间公开发表的专著、论文及获奖 | 第155-157页 |
| 社会实践 | 第157-158页 |
| 致谢 | 第158-159页 |
| 附件 | 第159页 |