叙事学视域下的中国电影意境研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-23页 |
| 第一节 选题依据及研究意义 | 第10-15页 |
| 第二节 研究对象及概念界定 | 第15-17页 |
| 第三节 相关研究的成果综述 | 第17-21页 |
| 第四节 研究方法与论述思路 | 第21-23页 |
| 第一章 叙事学视域下的意境理论 | 第23-43页 |
| 第一节 意境理论源流综述 | 第24-33页 |
| 一、古代意境理论要义 | 第24-26页 |
| 二、近代意境理论要义 | 第26-30页 |
| 三、现代意境理论要义 | 第30-33页 |
| 第二节 叙事学视域下的意境理论要义 | 第33-43页 |
| 一、作为叙事元素的意象 | 第33-36页 |
| 二、作为叙事原质的情志 | 第36-38页 |
| 三、作为叙事主题的哲思 | 第38-43页 |
| 第二章 中国电影叙事的意境特性 | 第43-73页 |
| 第一节 电影叙事空间的写意性 | 第44-56页 |
| 一、虚实结合的意象空间 | 第45-51页 |
| 二、情景相生的静缓时空42 | 第51-54页 |
| 三、联想启示的内化心境 | 第54-56页 |
| 第二节 电影叙事内容的抒情性 | 第56-66页 |
| 一、以情为核的故事原质 | 第57-58页 |
| 二、以情为由的信息调控 | 第58-62页 |
| 三、以情为轴的情节结构 | 第62-66页 |
| 第三节 灵性升华的哲思性叙事 | 第66-73页 |
| 一、社会现实的人文关怀 | 第66-69页 |
| 二、电影作者的自我内省 | 第69-70页 |
| 三、天人合一的灵性探索 | 第70-73页 |
| 第三章 中国电影叙事的意境案例 | 第73-127页 |
| 第一节《小城之春》：发乎情，止乎礼 | 第73-88页 |
| 一、“空气”镜语的意象营造 | 第74-79页 |
| 二、颓城旧园中的情理博弈 | 第79-83页 |
| 三、战争年代的人文关怀 | 第83-88页 |
| 第二节 《城南旧事》1叙事中的意境之美 | 第88-101页 |
| 一、童年趣味的北平时空 | 第89-93页 |
| 二、清婉淡雅的离情别绪 | 第93-97页 |
| 三、精神回归的深层渴望 | 第97-101页 |
| 第三节 卧虎藏龙1叙事的意境之美 | 第101-115页 |
| 一、虚静写意的叙事时空 | 第102-107页 |
| 二、以道舍情的江湖恩怨 | 第107-110页 |
| 三、外儒内道的人文精神 | 第110-115页 |
| 第四节 其他电影作品 | 第115-127页 |
| 一、《图雅的婚事》 | 第115-118页 |
| 二、《黄金时代》 | 第118-123页 |
| 三、《推拿》 | 第123-127页 |
| 第四章 电影意境叙事的现世价值 | 第127-149页 |
| 第一节 中国电影叙事的认知引导 | 第127-133页 |
| 一、从影像空间进行解读 | 第127-130页 |
| 二、从叙事策略进行解读 | 第130-131页 |
| 三、从主题思想进行解读 | 第131-133页 |
| 第二节 现代电影叙事的创作指导 | 第133-141页 |
| 一、在奇观叙事中营造主题意象 | 第134-135页 |
| 二、在叙事内容中增强情感比例 | 第135-138页 |
| 三、在普世价值中注入个体反思 | 第138-141页 |
| 第三节 民族电影叙事的理念发展 | 第141-149页 |
| 一、发展时代特色的电影美学 | 第142-144页 |
| 二、避免“东方主义”的电影叙事 | 第144-146页 |
| 三、弘扬中式哲学的电影主题 | 第146-149页 |
| 第五章 结语 | 第149-152页 |
| 参考文献 | 第152-162页 |
| 攻读学位期问公开发表的论文 | 第162-164页 |
| 致谢 | 第164-16页 |
