| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、 选题意义 | 第9页 |
| 二、 文献综述 | 第9-10页 |
| 三、 研究内容与研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 阿拉腾奥勒的艺术成就 | 第11-15页 |
| 一、 作曲家简介 | 第11页 |
| 二、 创作生涯 | 第11-12页 |
| 三、 音乐作品介绍 | 第12-13页 |
| 四、 艺术特点 | 第13页 |
| 五、 《原野迎宾曲》创作背景 | 第13-15页 |
| 第二章 《原野迎宾曲》创作手法 | 第15-32页 |
| 一、 主题材料的汲取及贯穿 | 第15-19页 |
| （一） 主题动机材料的构建及特点 | 第15-16页 |
| （二） 主题材料的发展与贯穿 | 第16-19页 |
| 二 、曲式结构与调性布局 | 第19-21页 |
| （一） 调式调性布局的特点 | 第19-20页 |
| （二） 曲式结构的分析 | 第20-21页 |
| 三、 和声运用的特征 | 第21-26页 |
| （一） 三度叠置和弦的运用 | 第21页 |
| （二） 附加音和弦与复合和弦的运用 | 第21-23页 |
| （三） 非三度叠置和弦的运用 | 第23-24页 |
| （四） 和声进行的特点 | 第24-26页 |
| 四、 配器与乐队音响色彩的特征 | 第26-32页 |
| （一） 配器方法的整体构思 | 第26页 |
| （二） 对比音色的方法 | 第26-28页 |
| （三） 混合音色的方法 | 第28-30页 |
| （四）音响色彩中蒙古族风格的强化 | 第30-32页 |
| 第三章 《原野迎宾曲》的价值与意义 | 第32-37页 |
| 一、 关于延袭——对蒙古族传统音乐文化的继承 | 第32-33页 |
| （一） 对蒙古族传统器乐曲特点的体现 | 第32页 |
| （二） 对蒙古族传统民歌的汲取 | 第32-33页 |
| （三） 对蒙古族传统音乐文化审美内涵的体现 | 第33页 |
| 二、 关于创新——利用西方传统与现代作曲技术对蒙古族传统音乐文化的弘扬 | 第33-35页 |
| （一） 东西方创作技法的融合 | 第34页 |
| （二） 中西方音乐文化理念的相互渗透 | 第34-35页 |
| （三） 对作曲家个性化理念的体现 | 第35页 |
| 三、 对中国传统音乐文化的弘扬 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第40页 |