| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 目录 | 第9-12页 |
| 导论 | 第12-24页 |
| 一、选题背景与选题缘起 | 第12-15页 |
| 二、研究成果与研究方法 | 第15-17页 |
| 三、研究内容与创新之处 | 第17-24页 |
| 第一章 唐乐舞及其当代现象 | 第24-38页 |
| 第一节 唐代乐舞之历史风貌 | 第24-29页 |
| 一、种类机构及舞谱之出现 | 第24-26页 |
| 二、创新突破及其中外影响 | 第26-29页 |
| 第二节 当代唐乐舞的兴起 | 第29-36页 |
| 一、社会背景 | 第29-31页 |
| 二、多元现象 | 第31-34页 |
| 三、现实处境 | 第34-36页 |
| 本章小结 | 第36-38页 |
| 第二章 重建唐乐舞之文化精神——刘凤学唐乐舞研究 | 第38-54页 |
| 第一节 刘凤学与唐乐舞 | 第38-42页 |
| 一、个人经历 | 第38-40页 |
| 二、代表作品 | 第40-42页 |
| 第二节 刘凤学重建唐乐舞的创作历程 | 第42-47页 |
| 一、古代历史文献及乐舞研究 | 第43-44页 |
| 二、日本宫内厅舞、乐谱研究 | 第44-45页 |
| 三、唐乐舞重建尝试 | 第45-46页 |
| 四、拉班舞谱对重建的贡献 | 第46-47页 |
| 第三节 刘凤学重建唐乐舞的成就与展现 | 第47-49页 |
| 一、盛放于宝岛 | 第47-48页 |
| 二、叶落终归根 | 第48-49页 |
| 第四节 刘凤学唐乐舞的内在特质 | 第49-52页 |
| 一、重建理念 | 第49-50页 |
| 二、文化身体 | 第50-52页 |
| 本章小结 | 第52-54页 |
| 第三章 复活唐乐舞之艺术样式——敦煌舞剧《丝路花雨》研究 | 第54-71页 |
| 第一节 敦煌舞蹈产生的时代背景 | 第54-56页 |
| 一、思想解放研究掀起热潮 | 第54-56页 |
| 二、吸取养分创作推陈出新 | 第56页 |
| 第二节 敦煌舞蹈复活的发展脉络 | 第56-60页 |
| 一、从敦煌壁画到敦煌舞蹈的整理与分析 | 第58-59页 |
| 二、从敦煌壁画到《丝路花雨》的继承与创新 | 第59-60页 |
| 第三节 民族舞剧《丝路花雨》的特点与创新 | 第60-66页 |
| 一、舞蹈表情与形象思维 | 第60-63页 |
| 二、艺术个性与抒情叙事 | 第63-65页 |
| 三、结构语汇与剧舞集合 | 第65-66页 |
| 第四节 敦煌舞蹈动作体系的成就 | 第66-69页 |
| 一、敦煌舞蹈动作体系研究的价值 | 第66-68页 |
| 二、《丝路花雨》的影响和意义 | 第68-69页 |
| 本章小结 | 第69-71页 |
| 第四章 再现唐乐舞之盛世风韵——“仿唐乐舞”现象研究 | 第71-84页 |
| 第一节 “仿唐乐舞”的界定与特征 | 第71-73页 |
| 一、广义定义与狭义定义 | 第71-72页 |
| 二、情境再现与气象盛大 | 第72-73页 |
| 第二节 仿唐乐舞的发展脉络 | 第73-78页 |
| 一、时代背景 古都际遇 | 第73-74页 |
| 二、百花齐放 繁荣呈现 | 第74-76页 |
| 三、风格独特 优势发展 | 第76-78页 |
| 第三节 “仿唐乐舞”的内在价值 | 第78-82页 |
| 一、基于历史 合理生发 | 第78-80页 |
| 二、创新想象 与时俱进 | 第80-82页 |
| 本章小结 | 第82-84页 |
| 第五章 时代发展与社会诉求——唐乐舞当代传承的生态环境 | 第84-92页 |
| 第一节 中西交汇 开放融通 | 第84-87页 |
| 一、日本雅乐的支持回馈 | 第84-86页 |
| 二、中外交流的文化使者 | 第86-87页 |
| 第二节 社会的需要 艺术的反哺 | 第87-91页 |
| 一、“政通人和”是唐乐舞复兴的社会背景 | 第87-88页 |
| 二、“舞以载道”是唐乐舞重建的价值追求 | 第88-89页 |
| 三、《丝路花雨》彰显敦煌艺术的博大 | 第89-90页 |
| 四、“仿唐乐舞”带动西安旅游文化产业的发展 | 第90-91页 |
| 本章小结 | 第91-92页 |
| 第六章 回归传统汲取精华——唐乐舞当代传承的价值内核 | 第92-103页 |
| 第一节 重建唐乐舞着眼于传统文化要义 | 第92-95页 |
| 一、以和为贵 | 第92-93页 |
| 二、礼乐文明 | 第93-95页 |
| 第二节 《丝路花雨》复活传统文化独特元素 | 第95-97页 |
| 一、敦煌文化底蕴深厚 | 第95-96页 |
| 二、“S”形体态造型独特 | 第96-97页 |
| 第三节 “仿唐乐舞”再现传统文化的“现场” | 第97-102页 |
| 一、展现盛唐气象 | 第97-98页 |
| 二、铺设想象空问 | 第98-100页 |
| 三、丰富诗境内涵 | 第100-101页 |
| 四、升华情感体验 | 第101-102页 |
| 本章小结 | 第102-103页 |
| 第七章 形神兼具与古为新——唐乐舞当代传承的艺术旨趣 | 第103-109页 |
| 第一节 内在精神与雅致形式的统一 | 第103-104页 |
| 第二节 从静到动 形式升华变异 | 第104-105页 |
| 第三节 呈现方式与美仑意象的统一 | 第105-107页 |
| 本章小结 | 第107-109页 |
| 结论 | 第109-112页 |
| 参考书目 | 第112-116页 |
| 附录一 | 第116-121页 |
| 附录二 | 第121-124页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第124-125页 |
| 致谢 | 第125页 |
