| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 目录 | 第9-12页 |
| 引言 | 第12-22页 |
| 一、选题目的及其意义 | 第12-13页 |
| 二、研究现状 | 第13-15页 |
| 三、研究方法 | 第15-16页 |
| 四、关于“唱曲舞蹈”及相关概念 | 第16-22页 |
| (一) 以往著述对“唱曲”表演中“舞蹈”的理解与表述 | 第16-19页 |
| (二) “唱曲舞蹈”概念的提出及其理由与意义 | 第19-22页 |
| 第一章 唱曲舞蹈品类考索 | 第22-62页 |
| 第一节 有舞蹈性本体构成的曲艺品种 | 第22-34页 |
| 一、不同程度含有舞蹈元素的曲种 | 第22-31页 |
| (一) 含有唱曲舞蹈的曲种 | 第23-25页 |
| (二) 出现有舞蹈,但舞蹈不是必然构成的曲种 | 第25-31页 |
| 二、舞蹈为本体性构成的曲种数量 | 第31-34页 |
| 第二节 有舞蹈性本体构成的曲种概况 | 第34-62页 |
| 一、东北地区有舞蹈性本体构成的曲种概况 | 第34-36页 |
| 二、华北地区有舞蹈性本体构成的曲种概况 | 第36-38页 |
| 三、西北地区有舞蹈性本体构成的曲种概况 | 第38-43页 |
| 四、华东地区有舞蹈性本体构成的曲种概况 | 第43-49页 |
| 五、中南地区有舞蹈性本体构成的曲种概况 | 第49-54页 |
| 六、西南地区有舞蹈性本体构成的曲种概况 | 第54-62页 |
| 第二章 唱曲舞蹈形态考论 | 第62-109页 |
| 第一节 唱曲舞蹈的本质特征 | 第62-75页 |
| 一、唱曲舞蹈的本质特点 | 第62-70页 |
| (一) 唱曲舞蹈的本质属性 | 第63-64页 |
| (二) 唱曲舞蹈与“歌舞”、“剧舞”、“纯舞”等的区别 | 第64-70页 |
| 二、唱曲舞蹈的一般特点 | 第70-75页 |
| (一) “以一当十”的“行当性” | 第70-72页 |
| (二) “多样灵活”的“综合性” | 第72-74页 |
| (三) “形散神聚”的“合一性” | 第74-75页 |
| 第二节 唱曲舞蹈的构成方式 | 第75-103页 |
| 一、边唱边舞 | 第75-87页 |
| 二、唱舞相间 | 第87-89页 |
| 三、唱舞灵活 | 第89-103页 |
| 第三节 唱曲舞蹈的功能特点 | 第103-109页 |
| 一、辅助唱叙——虚拟配合 | 第103-105页 |
| 二、摹拟人物——代言模仿 | 第105-106页 |
| 三、划分段落——结构节目 | 第106-107页 |
| 四、烘托基调——渲染气氛 | 第107-109页 |
| 第三章 唱曲舞蹈渊源考释 | 第109-130页 |
| 第一节 唱舞结合的历史传统 | 第109-111页 |
| 第二节 唱曲舞蹈与众日常生活 | 第111-115页 |
| 一、产生于日常生活之中——实用到审美 | 第112-113页 |
| 二、主要源于日常生活且舞蹈为本体性构成的唱曲类曲种 | 第113-115页 |
| 第三节 唱曲舞蹈与游艺娱乐 | 第115-123页 |
| 一、产生于游艺娱乐之中——吸收和化用 | 第115-118页 |
| 二、主要源于游艺娱乐且舞蹈为本体性构成的唱曲类曲种 | 第118-123页 |
| 第四节 唱曲舞蹈与民俗信仰 | 第123-130页 |
| 一、产生于民俗信仰之中——娱神与娱人 | 第123-125页 |
| 二、主要源于民俗信仰且舞蹈为本体性构成的唱曲类曲种 | 第125-130页 |
| 余论 研究唱曲舞蹈的现实意义 | 第130-132页 |
| 参考文献 | 第132-142页 |
| 表格及图示索引 | 第142-143页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第143-144页 |
| 致谢 | 第144页 |
