中国山水画中线的演变历程
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第一章 山水画中线的含义 | 第10-13页 |
| 第一节 线的含义 | 第10页 |
| 第二节 线的历史演变 | 第10-13页 |
| 一、 “单纯勾勒”——山水画线的稚拙期 | 第10页 |
| 二、 “勾斫填绿”——山水画线的独立期 | 第10-11页 |
| 三、 “皴法”的发展——山水画线的成熟期 | 第11页 |
| 四、 “皴法”的创新——山水画线的兴盛期 | 第11-12页 |
| 五、 摹古尤长——山水画线的停滞期 | 第12-13页 |
| 第二章 线在历代画论中的论述 | 第13-18页 |
| 第一节 线的演变的理论根源 | 第13-15页 |
| 第二节 山水画中线的审美思想 | 第15-16页 |
| 第三节 山水画中线的哲学思想 | 第16-18页 |
| 第三章 山水画中线的多样性 | 第18-27页 |
| 第一节 皴法的形成与发展 | 第18-21页 |
| 一、 皴法的形成 | 第18页 |
| 二、 皴法的发展 | 第18-20页 |
| 三、 皴法的种类 | 第20-21页 |
| 第二节 青绿山水画中的线 | 第21-23页 |
| 一、 青绿山水的萌芽期——用笔工整、单线勾勒 | 第21页 |
| 二、 青绿山水的发展期——皴法运用、粗笔浓墨 | 第21-22页 |
| 三、 青绿山水的复兴期——用笔秀劲、水墨渲染 | 第22页 |
| 四、 青绿山水的低谷期——风格多样、笔法多变 | 第22-23页 |
| 第三节 文人山水画中的线 | 第23-24页 |
| 第四节 书法用笔入画 | 第24-27页 |
| 第四章 现代山水画中线的探索与创新 | 第27-41页 |
| 第一节 现代山水画中线的发展的历史背景 | 第27-28页 |
| 第二节 黄宾虹线的探索 | 第28-33页 |
| 一、 金石学的渗入 | 第28-30页 |
| 二、 从“五笔“中解读黄宾虹的笔法线条 | 第30-33页 |
| 第三节 继承并有创新的傅抱石的皴法 | 第33-36页 |
| 一、 山水画创作四阶段 | 第33-34页 |
| 二、 “抱石皴” | 第34-36页 |
| 第四节 中西结合道路用线代表林风眠和吴冠中 | 第36-41页 |
| 一、 林风眠用线 | 第36-37页 |
| 二、 吴冠中用线 | 第37-41页 |
| 结语 | 第41-45页 |
| 第一节 对当今山水画中线的发展的一些看法 | 第41-43页 |
| 第二节 山水画的发展与探索 | 第43-45页 |
| 附表 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 攻读学位期间发表的论文和研究成果 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
