| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstracts | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、 国内外研究现状 | 第7-8页 |
| 1、国内研究现状 | 第7-8页 |
| 2、国外研究现状 | 第8页 |
| 二、 研究目的和意义 | 第8-9页 |
| 三、 本文的写作特征 | 第9-10页 |
| 第一章 关于花腔女高音 | 第10-14页 |
| 第一节 花腔女高音的形成与发展 | 第10-12页 |
| 1、花腔女高音的形成 | 第10-11页 |
| 2、著名花腔女高音咏叹调 | 第11页 |
| 3、著名花腔女高音歌唱家 | 第11-12页 |
| 第二节 花腔女高音划分及特点 | 第12-14页 |
| 1、戏剧花腔女高音及特点 | 第12-13页 |
| 2、抒情花腔女高音及特点 | 第13-14页 |
| 第二章 戏剧花腔女高音在《深沉而幽暗的夜晚》中的体现 | 第14-27页 |
| 第一节 戏剧花腔女高音在人物形象中的体现 | 第14-17页 |
| 1、痛苦不安的露契亚 | 第14-16页 |
| 2、憧憬幸福的露契亚 | 第16-17页 |
| 第二节 戏剧花腔女高音在音乐形式中的体现 | 第17-24页 |
| 1、曲式结构与花腔乐句 | 第17-23页 |
| 2、旋律特征与花腔技巧 | 第23-24页 |
| 第三节 著名花腔女高音演绎的露契亚 | 第24-27页 |
| 1、卡拉斯版的露契亚 | 第24-25页 |
| 2、萨瑟兰版的露契亚 | 第25-26页 |
| 3、格鲁贝诺娃版的露契亚 | 第26-27页 |
| 第三章 抒情花腔女高音在《啊，满园鲜花凋零》中的体现 | 第27-37页 |
| 第一节 抒情花腔女高音在人物形象中的体现 | 第27-30页 |
| 1、悲伤无奈的阿米娜 | 第27-28页 |
| 2、甜蜜幸福的阿米娜 | 第28-30页 |
| 第二节 抒情花腔女高音在音乐形式中的体现 | 第30-34页 |
| 1、曲式结构与花腔乐句 | 第30-33页 |
| 2、旋律特征与花腔技巧 | 第33-34页 |
| 第三节 著名的花腔女高音演绎的阿米娜 | 第34-37页 |
| 1、卡拉斯版的阿米娜 | 第34-35页 |
| 2、萨瑟兰版的阿米娜 | 第35-36页 |
| 3、格鲁贝诺娃版的阿米娜 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |