现代中日扎染纹样风格的比较研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| ·研究的背景 | 第8-9页 |
| ·研究的意义 | 第9页 |
| ·研究的发展与现状 | 第9-10页 |
| ·国内研究的发展与现状 | 第9-10页 |
| ·国外研究的发展与现状 | 第10页 |
| ·研究的内容 | 第10-11页 |
| ·本文的创新点及研究的方法 | 第11-12页 |
| ·创新点 | 第11-12页 |
| ·研究方法 | 第12页 |
| ·术语界定 | 第12-14页 |
| 第二章 中日扎染艺术的概述 | 第14-24页 |
| ·中国扎染的发展历史概述 | 第14-17页 |
| ·日本扎染的发展历史概述 | 第17-18页 |
| ·中国扎染的应用现状 | 第18-21页 |
| ·中国扎染的分布 | 第18-20页 |
| ·中国扎染的应用现状 | 第20-21页 |
| ·日本扎染的应用现状 | 第21-22页 |
| ·日本扎染的分布 | 第21-22页 |
| ·日本扎染的应用现状 | 第22页 |
| ·中日扎染的应用现状比较 | 第22-24页 |
| 第三章 中日扎染纹样风格的表现 | 第24-42页 |
| ·扎染纹样的风格 | 第24-36页 |
| ·扎染纹样的题材 | 第24-28页 |
| ·扎染纹样的造型 | 第28-30页 |
| ·扎染纹样的布局 | 第30-32页 |
| ·扎染纹样的色彩 | 第32-36页 |
| ·扎染的工艺技法 | 第36-41页 |
| ·中国扎染工艺技法 | 第36-39页 |
| ·日本扎染的工艺技法 | 第39-40页 |
| ·中日扎染工艺技法的比较 | 第40-41页 |
| ·中日扎染纹样风格表象的比较 | 第41-42页 |
| 第四章 中日扎染纹样的风格的比较 | 第42-50页 |
| ·中日扎染纹样风格的比较 | 第42-44页 |
| ·中日扎染纹样风格中相同的自然美 | 第42-43页 |
| ·中日扎染纹样风格中的不同点 | 第43-44页 |
| ·人文性的艺术美与工艺性的艺术美 | 第43-44页 |
| ·动感美与静态美 | 第44页 |
| ·中日扎染纹样风格差异的原因 | 第44-47页 |
| ·审美意识的不同 | 第44-46页 |
| ·崇尚圆满、喜悦之感的中式意蕴 | 第45页 |
| ·好涩、悲寂之感的和式风貌 | 第45-46页 |
| ·设计理念的不同 | 第46-47页 |
| ·其他原因 | 第47页 |
| ·中日扎染纹样设计值得保留与借鉴的因素 | 第47-50页 |
| ·传统与现代的平衡 | 第47-48页 |
| ·设计理念的挖掘与延伸 | 第48-49页 |
| ·纹样风格的借鉴 | 第49-50页 |
| 第五章 现代中日扎染纹样风格的设计 | 第50-68页 |
| ·扎染纹样设计的原则 | 第50-51页 |
| ·满足工艺技法 | 第50页 |
| ·遵循设计的形式美法则与设计的一般规律 | 第50页 |
| ·结合流行趋势 | 第50-51页 |
| ·扎染纹样风格的设计方法 | 第51-54页 |
| ·扎染纹样的取材与造型设计 | 第51-52页 |
| ·扎染纹样的布局设计 | 第52页 |
| ·扎染纹样的色彩设计 | 第52-53页 |
| ·扎染纹样的工艺技法设计 | 第53-54页 |
| ·中国风格 | 第54-58页 |
| ·日本风格 | 第58-63页 |
| ·中日兼蓄的风格 | 第63-68页 |
| 第六章 结论 | 第68-70页 |
| ·本文结论 | 第68页 |
| ·后期展望 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 附录一：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第74-75页 |
| 附录二：中日扎染纹样造型的对比 | 第75-78页 |
| 附录三：企业调研扎染纹样 | 第78-85页 |
| 附录四： 民间走访记录 | 第85-87页 |
