| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-15页 |
| 一、关于马勒和他的交响曲 | 第8-11页 |
| 二、关于研究对象的一般情况及其研究价值 | 第11-12页 |
| 三、关于本课题的研究现状以及本文的研究方法 | 第12-15页 |
| 第一章 “器乐三部曲”的曲式结构 | 第15-57页 |
| 第一节 关于《第五交响曲》 | 第15-32页 |
| 一、第一乐章 | 第15-19页 |
| 二、第二乐章 | 第19-23页 |
| 三、第三乐章 | 第23-26页 |
| 四、第四乐章 | 第26-27页 |
| 五、第五乐章 | 第27-32页 |
| 第二节 关于《第六交响曲》 | 第32-44页 |
| 一、第一乐章 | 第32-35页 |
| 二、第二乐章 | 第35-37页 |
| 三、第三乐章 | 第37-38页 |
| 四、第四乐章 | 第38-44页 |
| 第三节 关于《第七交响曲》 | 第44-57页 |
| 一、第一乐章 | 第44-47页 |
| 二、第二乐章 | 第47-50页 |
| 三、第三乐章 | 第50-52页 |
| 四、第四乐章 | 第52-54页 |
| 五、第五乐章 | 第54-57页 |
| 第二章 关于“混合” | 第57-86页 |
| 第一节 “混合”概述 | 第57-59页 |
| 第二节 曲式的混合—结构性质的讨论 | 第59-66页 |
| 一、关于“中介交混” | 第59-63页 |
| 二、关于“并列交混” | 第63-64页 |
| 三、关于“纵向交混” | 第64-66页 |
| 第三节 句法的混合—关于“散文式”句法及相关问题 | 第66-71页 |
| 第四节 交响套曲内部结构的重组与整—关于“乐章分组”及相关问题 | 第71-77页 |
| 一、乐章功能的整合 | 第71-74页 |
| 二、乐章分组的混合 | 第74-77页 |
| 第五节 体裁的混合—关于“界限的突破” | 第77-85页 |
| 一、“交响曲”与“室内乐”的混合 | 第77-82页 |
| 二、“交响曲”与“合唱曲”的混合 | 第82-83页 |
| 三、“交响曲”与“协奏曲”的混合 | 第83页 |
| 四、“交响曲”与“交响诗”的混合 | 第83-85页 |
| 第六节 本章小结 | 第85-86页 |
| 第三章 关于“递延” | 第86-120页 |
| 第一节 “递延”概述 | 第86-91页 |
| 第二节 调性关系的递延—调性开放及相关问题 | 第91-98页 |
| 一、调性的结构意义 | 第91-92页 |
| 二、调性的象征作用 | 第92-93页 |
| 三、调性开放的意义 | 第93-95页 |
| 四、调性关系的递延 | 第95-98页 |
| 第三节 交响曲“表现重心”的后移—关于三个末乐章的地位问题 | 第98-104页 |
| 一、交响曲体裁的发展及表现重心的后移 | 第98-99页 |
| 二、末乐章的地位与表现意义的递延 | 第99-101页 |
| 三、《第九交响曲》与“人生的终极结论” | 第101-102页 |
| 四、“意象”的递延 | 第102-104页 |
| 第四节 主题的递延—主题的意义及相关问题 | 第104-111页 |
| 一、主题“递延”及其结构意义 | 第104-107页 |
| 二、主题材料的递延 | 第107-110页 |
| 三、主题递延的扩展 | 第110-111页 |
| 第五节 体裁功能的递延—以“葬礼进行曲”、“慢速回旋曲”与“夜乐”为例 | 第111-118页 |
| 一、关于“葬礼进行曲” | 第111-114页 |
| 二、关于“慢速回旋曲” | 第114-115页 |
| 三、关于“夜乐” | 第115-117页 |
| 四、体裁功能的递延 | 第117-118页 |
| 第六节 本章小结 | 第118-120页 |
| 结语 | 第120-124页 |
| 引文出处 | 第124-125页 |
| 附录1: 本文所涉马勒其它交响曲作品中相关乐章的结构图式 | 第125-127页 |
| 附录2: 主要参考文献 | 第127-129页 |
| 答谢辞 | 第129页 |
