| 序 | 第1-8页 |
| 一 宋元以来中国人物画衰落及元明文人画兴起的原因 | 第8-13页 |
| (一) 宋元以来中国人物画衰落原因 | 第8-10页 |
| 1．文人画家“疏于人事”的创作态度冷落了人物画 | 第8页 |
| 2．文人画家重写意轻造型的理论主张，是影响人物画发展的直接原因 | 第8-10页 |
| (二) 元明文人画兴起的原因 | 第10-13页 |
| 1．中国文人画产生的历史根源 | 第10-11页 |
| 2．元明时期中国文人画的发展历程 | 第11页 |
| 3．元明时期的文人画把写意中国画推向了成熟时期 | 第11-13页 |
| 二 二十世纪初期人物画的重新崛起 | 第13-25页 |
| (一) 传神与写形的关系，由忽略形到重视形 | 第14-15页 |
| (二) 树立中国人物画的造型观——重造型趣味性 | 第15-18页 |
| (三) 水墨人物画的传统笔墨应用——笔墨当随时代 | 第18-22页 |
| (四) 意笔人物画的设色问题的探索 | 第22-25页 |
| 三 水墨人物画的现状及思考 | 第25-33页 |
| (一) 现代人物画随想 | 第25-26页 |
| (二) 人物画价值尺度地失衡与游离 | 第26-28页 |
| (三) 教育界两种不同的人物画体系及其特色 | 第28-33页 |
| 四 新世纪中国人物画创作的发展态势 | 第33-48页 |
| (一) 关于水墨画发展的多元化选择——模糊边界 | 第33-40页 |
| (二) 中国人物画创作之我见 | 第40-44页 |
| 1．面对生活、认识生活 | 第40-41页 |
| 2．感悟生活、反映生活 | 第41-44页 |
| (三) 水墨人物画创新问题 | 第44-48页 |
| 1．人物画造型表现力的加强 | 第44-45页 |
| 2．注重艺术形式的构造表现 | 第45-46页 |
| 3．扩大色彩表现领域，弱化墨的主体意识 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |