| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 1 但明伦《聊斋志异》评点的文本特征 | 第9-18页 |
| ·但明伦及其《聊斋志异》评点 | 第9-11页 |
| ·但明伦其人 | 第9-10页 |
| ·《聊斋志异》评点 | 第10-11页 |
| ·但明伦《聊斋志异》评点研究综述 | 第11-15页 |
| ·阐释《聊斋志异》的思想内容 | 第12-13页 |
| ·发掘《聊斋志异》的艺术规律 | 第13-14页 |
| ·总结《聊斋志异》的叙事理论 | 第14-15页 |
| ·但明伦《聊斋志异》评点的理论内涵 | 第15-18页 |
| ·验证小说虚构本质的独特手段 | 第15-16页 |
| ·阐发小说叙事手法的基本特征 | 第16-17页 |
| ·揭示小说形象塑造的文本效果 | 第17-18页 |
| 2 但明伦《聊斋志异》评点的结构之道 | 第18-30页 |
| ·“篇法严密，不漏一丝”——结构章法 | 第18-23页 |
| ·“提笔”——段落的连带相生 | 第19-20页 |
| ·“过文”与“伏应”——结构的承启过渡 | 第20-22页 |
| ·“玉山高并两峰寒”——章法的均衡配置 | 第22-23页 |
| ·“文之妙，当于抑扬对待中求之”——结构方式 | 第23-28页 |
| ·“转字诀”、“蓄字诀”——文势曲折 | 第24-25页 |
| ·“反逼法”、“叙次忽断忽续法”——文势抑扬 | 第25-26页 |
| ·“极险峻处，忽作平静地步”——文势节奏 | 第26-28页 |
| ·“文法”——结构形态 | 第28-30页 |
| 3 但明伦《聊斋志异》评点的视角艺术 | 第30-42页 |
| ·审察作品的基本叙事立场 | 第31-34页 |
| ·“四境之内如一家，通国之人如一人”——官吏话语立场 | 第31-32页 |
| ·“要作须眉毕现，毋作粉脸逢迎”——个人生命体验立场 | 第32-34页 |
| ·叙事者的全知视角 | 第34-38页 |
| ·洞悉详备型的全知叙述 | 第34-36页 |
| ·流动转换型的全知叙述 | 第36-37页 |
| ·多视角交叉的全知叙述 | 第37-38页 |
| ·人物视角式的限知视角 | 第38-42页 |
| ·“由鬼面入姝丽,由姝丽入晚霞”——双顶笔 | 第39-40页 |
| ·“从鬼口中说出狐，从狐口中说出鬼”——互写法 | 第40-41页 |
| ·“仍是对面虚接住，莫误认作正面”——衬笔 | 第41-42页 |
| 4 但明伦《聊斋志异》评点的叙事意象 | 第42-56页 |
| ·自然意象的人间意味和诗学情趣 | 第42-46页 |
| ·“菊花”、“牡丹”、“耐冬”、“荷花”——诗情植物风貌 | 第42-44页 |
| ·“绿蜂”、“白鳍豚”、“香獐”、“鼠类”——多情动物情状 | 第44-46页 |
| ·社会意象的历史价值和现实意义 | 第46-50页 |
| ·“酷而又贪，奸而且诈”——斥贪官、悯民生思想 | 第46-47页 |
| ·“孙山外无数冤魂”——批科举、惜举子意识 | 第47-48页 |
| ·“不可为无，不可为有”——出幻境、入人间理想 | 第48-50页 |
| ·精神意象的隐喻手段及文化联想 | 第50-56页 |
| ·“情丝一缕，袅袅不绝”——悲欢离合滋味 | 第50-51页 |
| ·“得意唯履，再生犹不能忘”——情欲命运象征 | 第51-52页 |
| ·“以花为眼，处处写笑”——纯真痴情精神 | 第52-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第60页 |
