| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 导论 | 第10-30页 |
| 一、中国导演代际划分的意义 | 第11-12页 |
| 二、有关第五代和新生代电影的研究综述 | 第12-21页 |
| 三、从男性形象的角度研究第五代及新生代电影的意义 | 第21-30页 |
| 第一章 中国电影中男性形象的历时性解读 | 第30-36页 |
| 一、建国后至五代前电影中的男性形象的特点 | 第30-33页 |
| 二、第五代与新生代电影中男性形象中包含的多重文化意义 | 第33-36页 |
| 第二章 第五代导演视域下的男性形象 | 第36-56页 |
| 一、第五代导演作品中的男性形象及其文化特征 | 第36-54页 |
| 1、反父与崇父的悖论：第五代导演作品中的“父亲”形象 | 第36-41页 |
| 2、遭遇男性身份的尴尬：第五代导演作品中边缘男性的尴尬命运 | 第41-46页 |
| 3、 知识分子的历史境遇：第五代导演作品中的知识分子的男性气质构建 | 第46-49页 |
| 4、历史与现实的交织：男性城市平民的勾画 | 第49-52页 |
| 5、英雄谱系的迷失：“变异”的军人形象 | 第52-54页 |
| 二、第五代导演作品中男性形象存在的意义及其局限 | 第54-56页 |
| 1、第五代导演作品中男性形象存在的意义 | 第54-55页 |
| 2、第五代导演作品中男性形象存在的局限 | 第55-56页 |
| 第三章 新生代电影中的男性形象 | 第56-80页 |
| 一、新生代导演作品中的男性形象及其文化特征 | 第56-76页 |
| 1、寻找来自父亲的温情：男性成长主题的凸显 | 第56-63页 |
| 2、重塑悲剧英雄：追寻阳刚的男性气质 | 第63-66页 |
| 3、描绘卑微的人生：城市平民的生存困境 | 第66-68页 |
| 4、城市与农村的对立：定义工业化背景下农民工的男性气质 | 第68-72页 |
| 5、从小偷到同性恋：遭遇边缘化的悲剧人生 | 第72-76页 |
| 二、新生代导演作品中男性形象存在的意义及其局限 | 第76-80页 |
| 1、新生代导演作品中男性形象存在的意义 | 第76-77页 |
| 2、新生代导演作品中男性形象的局限 | 第77-80页 |
| 第四章 第五代与新生代电影中男性形象比较 | 第80-102页 |
| 一、两代导演作品中不同类型男性形象气质比较 | 第80-91页 |
| 1、以父亲的名义：从《红高粱》到《向日葵》 | 第80-82页 |
| 2、英雄的迷失与回归：《大阅兵》与《寻枪》 | 第82-85页 |
| 3、知识分子的尴尬： 从《黑炮事件》到《冬春的日子》 | 第85-87页 |
| 4、城市平民的变迁：从《活着》到《卡拉是条狗》 | 第87-90页 |
| 5、关注边缘：从《霸王别姬》到《东宫西宫》 | 第90-91页 |
| 二、两代导演作品中男性形象比较之意义 | 第91-102页 |
| 1、政治与权力的博弈：现代社会男性气质危机与生存困境 | 第91-93页 |
| 2、社会与历史的进程：从历史到现实的意义 | 第93-95页 |
| 3、文化形态的嬗变：精英意识?/草根文化 | 第95-97页 |
| 4、跨文化的审美接受：男性形象的跨文化传播 | 第97-99页 |
| 5、共同面对的问题：“男性形象”的符号化 | 第99-102页 |
| 结语 | 第102-104页 |
| 参考文献 | 第104-108页 |
| 作者简介 | 第108-109页 |
| 致谢 | 第109页 |
