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中国山水画装饰性探微

摘要第1-6页
ABSTRACT第6-11页
第1章 绪论第11-41页
   ·研究的目的第11-17页
     ·探索古代山水画创作方法,用以指导创作第11-14页
     ·分析山水画的审美形态与构成特点,用以引导欣赏第14-17页
   ·研究的意义第17-19页
     ·山水画在中国文化中拥有的地位第17页
     ·装饰性在山水画发展中的重要作用第17-18页
     ·装饰性对当代设计的借鉴意义第18-19页
   ·研究的现状第19-22页
   ·研究的方法及技术路线第22-23页
   ·课题创新点第23页
   ·"装饰"概念阐释第23-40页
     ·装饰与装饰性第23-26页
     ·形式的自觉第26-29页
     ·秩序的组合第29-31页
     ·符号的抽象第31-35页
     ·质感的淡化第35-36页
     ·程式的强化第36-40页
 小结第40-41页
第2章 山水画的装饰性元素第41-77页
   ·线描第41-47页
     ·线的审美第41-43页
     ·骨法用笔第43-45页
     ·书法用线第45-47页
   ·皴法第47-53页
     ·皴法的流变第48-50页
     ·皴法的程式性第50-52页
     ·皴法的文化意义第52-53页
   ·设色第53-60页
     ·设色的流变第54-56页
     ·随类赋彩第56-57页
     ·墨分五色第57-60页
   ·笔与墨第60-64页
     ·笔墨的关系第60-61页
     ·笔墨的模糊美第61-64页
   ·"三远"第64-67页
   ·构图第67-76页
     ·计白当黑第68-71页
     ·虚实相生第71-74页
     ·诗书画印第74-75页
     ·装裱形制第75-76页
 小结第76-77页
第3章 隋唐山水画的装饰性第77-86页
   ·山水画产生的原因第77-79页
     ·审美观念的发展第77-78页
     ·文人参与绘画第78页
     ·山水画从人物的背景向独立形态的发展第78-79页
     ·绘画自身的发展第79页
   ·隋唐山水画装饰性风格的成因第79-82页
     ·脱离人物画后的写实性探索第80-81页
     ·依附宫苑图而发展第81-82页
     ·绘画材料的局限第82页
   ·隋唐山水画装饰性风格的表现第82-85页
 小结第85-86页
第4章 五代与两宋山水画的反装饰性第86-115页
   ·宋代山水画成熟的原因第86-90页
     ·社会环境的影响第86-87页
     ·文人士大夫们审美兴趣和审美理想的转变第87-88页
     ·文人士大夫社会地位的提高第88-89页
     ·哲学及文艺理论的影响第89-90页
   ·五代与两宋山水画成熟的形态特征第90-102页
     ·五代山水画形态特征第90-93页
     ·北宋山水画形态特征第93-95页
     ·南宋山水画的形态特征第95-96页
     ·宋代山水的造境特征第96-102页
   ·五代与两宋山水画的反装饰性语言及技法分析第102-114页
 小结第114-115页
第五章 元代以来文人山水画的装饰性第115-136页
   ·元代以来文人山水画兴盛的原因第115-120页
     ·社会历史因素第115-117页
     ·画家自身因素第117-118页
     ·绘画理论的影响第118-120页
     ·绘画发展的规律第120页
   ·元代以来文人山水画的装饰性风格成因第120-124页
     ·职业画家的没落第121-123页
     ·重视表现第123页
     ·强调笔墨第123-124页
   ·元代以来文人山水画的装饰性语言和技法分析第124-133页
   ·文人山水画的无奈第133-135页
 小结第135-136页
第6章 装饰性对当代山水画的影响第136-148页
   ·二十世纪初至解放前美术革命的反装饰性第136-141页
   ·新中国成立至八十年代中期美术革命的反装饰性的极致第141-145页
   ·"85"美术思潮对山水画装饰性的自觉第145-146页
   ·装饰性对当代山水画发展的参照意义第146-148页
第7章 山水画的装饰性对当代设计的影响第148-153页
   ·装饰是当代艺术与设计的共同发展趋势第148-149页
   ·从绘画的装饰性走向装饰性绘画第149-151页
   ·从装饰性绘画走向装饰性设计第151-153页
结语第153-154页
参考文献第154-161页
致谢第161-162页
攻读博士学位期间的科研成果目录第162页

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