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1990年代以来的韩国黑帮电影研究

摘要第5-6页
ABSTRACT第6-7页
绪论第11-18页
    第一节 问题来源:作为类型电影的黑帮片第11-12页
    第二节 研究背景:韩国电影第12-13页
    第三节 研究对象:韩国黑帮电影第13-14页
    第四节 国内研究概况第14-17页
    第五节 研究方法及目的第17-18页
第一章 韩国黑帮电影的历史和内外动因第18-29页
    第一节 韩国黑帮电影的历史第18-23页
        一、黑帮电影的概念界定与历史第18-20页
        二、韩国黑帮电影的发展历程第20-23页
    第二节 韩国黑帮电影的内部文化成因第23-27页
        一、“恨”文化第24-25页
        二、儒家文化第25-26页
        三、西方文化第26-27页
    第三节 韩国黑帮电影的外部发展环境第27-29页
        一、法律政策保障了市场的有序开放第27-28页
        二、分级制度提供了自由的生产创作空间第28页
        三、多种资金支持保证了作品的有效产出第28-29页
第二章 韩国黑帮电影的类型特征第29-49页
    第一节 叙事模式的继承与突破第29-35页
        一、类型融合意识倾向第29-33页
            1.日据时代的民族抗争:历史动作片中的帮派组织第29-30页
            2.后现代喜剧的消解:黑帮片里的喜剧解构第30-31页
            3.社会批判与人文关怀:黑帮世界里的现实主义第31-32页
            4.新帮派电影的权利斗争第32-33页
        二、叙事结构的复杂化第33-35页
        三、摒弃大团圆结局第35页
    第二节 “去英雄化”的黑帮人物第35-40页
        一、跻身上流社会的底层青年第36-37页
        二、僭越性别的女大佬第37-38页
        三、无厘头亲民化的“现代小哥”第38-39页
        四、行走在黑白世界的灰色卧底第39-40页
        五、困囿于现实空间的平凡人第40页
    第三节 视听语言对黑帮时空的书写第40-45页
        一、镜头语言:暴力影像的直观呈现第41-42页
        二、场面调度:内部节奏与外部节奏的统一第42-43页
        三、音乐:影像氛围和人物情绪的烘托第43-45页
    第四节 图像符号的意义指涉第45-49页
        一、城市空间:欲望外化的异托邦世界第46-47页
        二、西装:上层权利的象征第47-48页
        三、暴力工具:暴力/死亡的视觉符码第48-49页
第三章 韩国黑帮电影的美学内涵第49-60页
    第一节 暴力美学:影像和叙事的二重奏第49-52页
        一、暴力的影像书写第49-51页
        二、暴力的叙事功能第51-52页
    第二节 生存美学:本能欲望下的妥协和反抗第52-54页
    第三节 情理美学:复杂的情感表达第54-57页
        一、友情:从同舟共济到反目成仇第55页
        二、爱情:身份牢笼里的情感挣扎第55-56页
        三、亲情:人物行动的牵绊或推动第56-57页
    第四节 悲喜美学:亦悲亦喜的故事主题第57-60页
        一、现实世界的幻灭与迷惘第57-59页
        二、戏谑嗔斗的喜剧消解第59页
        三、喜剧里的悲剧现实第59-60页
第四章 韩国黑帮电影的价值观和发展走向第60-69页
    第一节 韩国黑帮电影核心价值观的表达第60-65页
        一、韩国黑帮电影的反黑帮倾向第60-63页
        二、韩国黑帮电影的人性考量和社会批判第63-65页
    第二节 韩国黑帮电影的发展现状和未来展望第65-69页
        一、韩国黑帮电影的发展现状第65-67页
        二、韩国黑帮电影的未来展望第67-69页
第五章 韩国类型电影对中国电影发展的启示第69-74页
    第一节 强化类型创作模式第69-71页
    第二节 提升故事内涵和本土特色第71-72页
    第三节 建立完善的市场机制第72-74页
结语第74-75页
附录一:1990年以来的韩国黑帮电影第75-77页
附录二:1990年—2017年韩国本土十大票房电影第77-83页
参考文献第83-88页
作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文第88-89页
致谢第89-90页

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