摘要 | 第5-6页 |
ABSTRACT | 第6-7页 |
绪论 | 第11-18页 |
第一节 问题来源:作为类型电影的黑帮片 | 第11-12页 |
第二节 研究背景:韩国电影 | 第12-13页 |
第三节 研究对象:韩国黑帮电影 | 第13-14页 |
第四节 国内研究概况 | 第14-17页 |
第五节 研究方法及目的 | 第17-18页 |
第一章 韩国黑帮电影的历史和内外动因 | 第18-29页 |
第一节 韩国黑帮电影的历史 | 第18-23页 |
一、黑帮电影的概念界定与历史 | 第18-20页 |
二、韩国黑帮电影的发展历程 | 第20-23页 |
第二节 韩国黑帮电影的内部文化成因 | 第23-27页 |
一、“恨”文化 | 第24-25页 |
二、儒家文化 | 第25-26页 |
三、西方文化 | 第26-27页 |
第三节 韩国黑帮电影的外部发展环境 | 第27-29页 |
一、法律政策保障了市场的有序开放 | 第27-28页 |
二、分级制度提供了自由的生产创作空间 | 第28页 |
三、多种资金支持保证了作品的有效产出 | 第28-29页 |
第二章 韩国黑帮电影的类型特征 | 第29-49页 |
第一节 叙事模式的继承与突破 | 第29-35页 |
一、类型融合意识倾向 | 第29-33页 |
1.日据时代的民族抗争:历史动作片中的帮派组织 | 第29-30页 |
2.后现代喜剧的消解:黑帮片里的喜剧解构 | 第30-31页 |
3.社会批判与人文关怀:黑帮世界里的现实主义 | 第31-32页 |
4.新帮派电影的权利斗争 | 第32-33页 |
二、叙事结构的复杂化 | 第33-35页 |
三、摒弃大团圆结局 | 第35页 |
第二节 “去英雄化”的黑帮人物 | 第35-40页 |
一、跻身上流社会的底层青年 | 第36-37页 |
二、僭越性别的女大佬 | 第37-38页 |
三、无厘头亲民化的“现代小哥” | 第38-39页 |
四、行走在黑白世界的灰色卧底 | 第39-40页 |
五、困囿于现实空间的平凡人 | 第40页 |
第三节 视听语言对黑帮时空的书写 | 第40-45页 |
一、镜头语言:暴力影像的直观呈现 | 第41-42页 |
二、场面调度:内部节奏与外部节奏的统一 | 第42-43页 |
三、音乐:影像氛围和人物情绪的烘托 | 第43-45页 |
第四节 图像符号的意义指涉 | 第45-49页 |
一、城市空间:欲望外化的异托邦世界 | 第46-47页 |
二、西装:上层权利的象征 | 第47-48页 |
三、暴力工具:暴力/死亡的视觉符码 | 第48-49页 |
第三章 韩国黑帮电影的美学内涵 | 第49-60页 |
第一节 暴力美学:影像和叙事的二重奏 | 第49-52页 |
一、暴力的影像书写 | 第49-51页 |
二、暴力的叙事功能 | 第51-52页 |
第二节 生存美学:本能欲望下的妥协和反抗 | 第52-54页 |
第三节 情理美学:复杂的情感表达 | 第54-57页 |
一、友情:从同舟共济到反目成仇 | 第55页 |
二、爱情:身份牢笼里的情感挣扎 | 第55-56页 |
三、亲情:人物行动的牵绊或推动 | 第56-57页 |
第四节 悲喜美学:亦悲亦喜的故事主题 | 第57-60页 |
一、现实世界的幻灭与迷惘 | 第57-59页 |
二、戏谑嗔斗的喜剧消解 | 第59页 |
三、喜剧里的悲剧现实 | 第59-60页 |
第四章 韩国黑帮电影的价值观和发展走向 | 第60-69页 |
第一节 韩国黑帮电影核心价值观的表达 | 第60-65页 |
一、韩国黑帮电影的反黑帮倾向 | 第60-63页 |
二、韩国黑帮电影的人性考量和社会批判 | 第63-65页 |
第二节 韩国黑帮电影的发展现状和未来展望 | 第65-69页 |
一、韩国黑帮电影的发展现状 | 第65-67页 |
二、韩国黑帮电影的未来展望 | 第67-69页 |
第五章 韩国类型电影对中国电影发展的启示 | 第69-74页 |
第一节 强化类型创作模式 | 第69-71页 |
第二节 提升故事内涵和本土特色 | 第71-72页 |
第三节 建立完善的市场机制 | 第72-74页 |
结语 | 第74-75页 |
附录一:1990年以来的韩国黑帮电影 | 第75-77页 |
附录二:1990年—2017年韩国本土十大票房电影 | 第77-83页 |
参考文献 | 第83-88页 |
作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第88-89页 |
致谢 | 第89-90页 |