| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 引言 | 第7-13页 |
| 第一节 研究意义 | 第7-11页 |
| 第二节 研究内容与路径 | 第11-13页 |
| 第一章 黑格尔《美学》与文体探讨 | 第13-27页 |
| 第一节 相关概念(术语)辨析 | 第13-18页 |
| (一)西方传统文体概念梳理 | 第13-16页 |
| (二)辨析文体与风格 | 第16-17页 |
| (三)辨析文体与文类 | 第17-18页 |
| 第二节 西方传统文体问题梳理 | 第18-27页 |
| (一)雄辩术兴起后的文体讨论 | 第18-20页 |
| (二)中世纪后的文体讨论 | 第20-22页 |
| (三)影响黑格尔的三大文体论 | 第22-27页 |
| 第二章 黑格尔美学体系中的文体论 | 第27-36页 |
| 第一节 黑格尔美学理论体系概要 | 第27-33页 |
| (一)黑格尔探讨的风格定义与范畴 | 第27-29页 |
| (二)语言对风格的表现 | 第29-31页 |
| (三)文学风格的基本类型 | 第31-33页 |
| 第二节 黑格尔文体论的美学支撑 | 第33-36页 |
| (一)黑格尔文体论的美学依据 | 第33-34页 |
| (二)黑格尔文体论与美学原理的辨析 | 第34-36页 |
| 第三章 黑格尔文体论的核心内涵 | 第36-68页 |
| 第一节 黑格尔论史诗文体 | 第36-43页 |
| (一)感性与理性的关系见证史诗的发展阶段 | 第37-39页 |
| (二)正式史诗的文体特征 | 第39-43页 |
| 第二节 黑格尔论抒情诗文体 | 第43-54页 |
| (一)抒情诗对象与语言的关系 | 第43-46页 |
| (二)抒情诗作品内容与形式的统一 | 第46-51页 |
| (三)抒情诗的文体特征 | 第51-54页 |
| 第三节 黑格尔论戏剧体诗 | 第54-68页 |
| (一)戏剧的一般原则 | 第54-59页 |
| (二)作品的特殊定性 | 第59-65页 |
| (三)戏剧的分类 | 第65-68页 |
| 第四章 黑格尔文体论的学术个性 | 第68-82页 |
| 第一节 黑格尔文体论的时代个性 | 第68-72页 |
| (一)文体掌握方式的弃与扬——以辩证逻辑取代形式逻辑 | 第68-70页 |
| (二)文体类级观点的继与超——以语言文字替换形式媒介 | 第70-71页 |
| (三)文体发展观点的承与跃——以历史演进统一认知分歧 | 第71-72页 |
| 第二节 黑格尔文体论的民族个性 | 第72-75页 |
| (一)德意志民族的理性批判精神 | 第73-74页 |
| (二)严谨却死板的西方中心思想 | 第74-75页 |
| 第三节 黑格尔文体论的统一性 | 第75-82页 |
| (一)文体形式与内容的统一 | 第75-77页 |
| (二)文体主客体的统一 | 第77-79页 |
| (三)文体类型发展的统一 | 第79-82页 |
| 第五章 总评黑格尔文体论 | 第82-91页 |
| 第一节 黑格尔文体论的现代意义 | 第82-86页 |
| (一)现代文体学的主要观点梳理 | 第82-85页 |
| (二)黑格尔文体论对文学性的解读 | 第85-86页 |
| 第二节 黑格尔文体论的局限 | 第86-91页 |
| (一)黑格尔对东方文体论的误判 | 第86-88页 |
| (二)黑格尔对文体发展的误判 | 第88-91页 |
| 结语 | 第91-95页 |
| (一)黑格尔美学文体论的历史意义 | 第91-92页 |
| (二)黑格尔美学文体论的当代价值 | 第92-95页 |
| 参考文献 | 第95-99页 |
| 致谢 | 第99-101页 |
| 在读期间公开发表论文(著)及科研情况等 | 第101页 |
