| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-21页 |
| 1.1 课题研究现状及创新点 | 第9-12页 |
| 1.1.1 选题的缘起及国内学术研究现状 | 第9-11页 |
| 1.1.2 研究意义及方法 | 第11页 |
| 1.1.3 研究的创新点 | 第11-12页 |
| 1.2 汾阳圣母庙的源起 | 第12-16页 |
| 1.2.1 汾阳圣母庙的历史沿革与遗存现状 | 第12-14页 |
| 1.2.2 汾阳圣母庙壁画的格局配置与题材内容 | 第14-16页 |
| 1.3 山西寺观壁画对汾阳圣母庙壁画艺术风格的影响 | 第16-21页 |
| 1.3.1 空前发展的古代山西寺观壁画 | 第16-20页 |
| 1.3.2 山西寺观壁画对汾阳圣母庙壁画的影响 | 第20-21页 |
| 第2章 山西汾阳圣母庙壁画人物造型成因分析 | 第21-31页 |
| 2.1 汾阳圣母庙壁画所蕴含的文化信仰 | 第21-23页 |
| 2.2 汾阳圣母庙壁画反映出的精神诉求 | 第23-26页 |
| 2.3 汾阳圣母庙壁画人物造型形成原因分析 | 第26-31页 |
| 2.3.1 典范祖本的传摹 | 第26-27页 |
| 2.3.2 受时代性与地域性的影响 | 第27-29页 |
| 2.3.3 体现民俗性 | 第29-31页 |
| 第3章 汾阳圣母庙壁画中人物造型采用的艺术语言 | 第31-51页 |
| 3.1 人神结合的世俗形象 | 第31-38页 |
| 3.1.1 壁画人物的分类塑造 | 第31-36页 |
| 3.1.2 人物造型的世俗性特征 | 第36-38页 |
| 3.2 飞扬灵动的线描特点 | 第38-41页 |
| 3.2.1 壁画线描的表现形式 | 第39-40页 |
| 3.2.2 线条的装饰感与韵味性 | 第40-41页 |
| 3.3 随类赋彩的色彩运用 | 第41-44页 |
| 3.3.1 工笔重彩的表现技法 | 第42-43页 |
| 3.3.2 色彩的象征性意义 | 第43-44页 |
| 3.4 具有情节性的构图经营 | 第44-46页 |
| 3.5 与晋南晋北壁画中人物造型艺术语言的比较 | 第46-51页 |
| 第4章 汾阳圣母庙壁画的历史地位及对后世人物画的影响 | 第51-55页 |
| 4.1 汾阳圣母庙壁画的历史地位 | 第51页 |
| 4.2 汾阳圣母庙壁画对于后世人物画的影响 | 第51-55页 |
| 4.2.1 促进影响了明清时期壁画的发展 | 第51-53页 |
| 4.2.2 对现代工笔重彩人物画的启示和借鉴意义 | 第53-55页 |
| 结论 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 导师简介 | 第59-61页 |
| 作者简介 | 第61-62页 |
| 毕业创作 | 第62-63页 |
| 学位论文数据集 | 第63页 |