商周青铜器钮饰研究
摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5-6页 |
第1章 引言 | 第10-16页 |
1.1 选题来源 | 第10页 |
1.2 课题研究范围界定 | 第10-11页 |
1.3 研究的目的与意义 | 第11-12页 |
1.3.1 研究目的 | 第11页 |
1.3.2 研究意义 | 第11-12页 |
1.4 文献述评 | 第12-13页 |
1.5 研究的内容与方法 | 第13-14页 |
1.5.1 研究内容 | 第13-14页 |
1.5.2 研究方法 | 第14页 |
1.6 创新点 | 第14-16页 |
第2章 商周青铜器钮饰概述 | 第16-21页 |
2.1 商周青铜艺术发展的时代背景 | 第16-18页 |
2.1.1 商代——崇神之风 | 第16页 |
2.1.2 西周——崇礼之风 | 第16-17页 |
2.1.3 东周——僭礼越等之风 | 第17页 |
2.1.4 迅速发展的手工业经济 | 第17-18页 |
2.2 钮的概念 | 第18-20页 |
2.2.1 “钮”字释义 | 第18页 |
2.2.2 钮的应用范围 | 第18-19页 |
2.2.3 钮的分类方式 | 第19-20页 |
2.3 商周青铜器钮饰的功能划分 | 第20-21页 |
第3章 商周青铜器钮饰造型分类解析 | 第21-34页 |
3.1 鋬钮造型 | 第21-23页 |
3.1.1 单一式 | 第21-22页 |
3.1.2 复合式 | 第22-23页 |
3.2 盖钮造型 | 第23-27页 |
3.2.1 环式 | 第23-24页 |
3.2.2 蘑菇式 | 第24-25页 |
3.2.3 鸟兽式 | 第25页 |
3.2.4 底足式 | 第25-26页 |
3.2.5 莲花式 | 第26-27页 |
3.3 耳钮造型 | 第27-30页 |
3.3.1 立耳式 | 第27-28页 |
3.3.2 附耳式 | 第28-29页 |
3.3.3 侧耳式 | 第29-30页 |
3.4 钟钮造型 | 第30-32页 |
3.5 锁扣钮造型 | 第32-34页 |
第4章 商周青铜器钮饰的装饰元素 | 第34-43页 |
4.1 动物元素 | 第34-40页 |
4.1.1 仿生动物元素 | 第34-37页 |
4.1.2 意象动物元素 | 第37-40页 |
4.2 植物元素 | 第40页 |
4.3 几何元素 | 第40-42页 |
4.4 人物元素 | 第42-43页 |
第5章 商周青铜器钮饰的审美流变及其影响因素 | 第43-57页 |
5.1 商周青铜器钮饰的审美流变 | 第43-50页 |
5.1.1 商代早期——简约纯粹之美 | 第43-44页 |
5.1.2 商代晚期至西周早期——神秘狞厉之美 | 第44-46页 |
5.1.3 西周中期至春秋早期——理性典雅之美 | 第46-48页 |
5.1.4 春秋中期至战国——轻灵精巧之美 | 第48-50页 |
5.2 商周青铜器钮饰审美特征的影响因素 | 第50-57页 |
5.2.1 实用功能 | 第50-51页 |
5.2.2 礼治观念 | 第51页 |
5.2.3 宗教思想 | 第51-52页 |
5.2.4 地域文化差异 | 第52-54页 |
5.2.5 人与动物关系的嬗变 | 第54-55页 |
5.2.6 青铜铸造技术的发展 | 第55-57页 |
第6章 商周青铜器钮饰的设计思维与再生设计 | 第57-71页 |
6.1 商周青铜器钮饰的设计思维 | 第57-60页 |
6.1.1 师法自然 | 第57-58页 |
6.1.2 立象尽意 | 第58-59页 |
6.1.3 贵和尚中 | 第59-60页 |
6.1.4 动静相辅 | 第60页 |
6.2 商周青铜器钮饰设计思维的现代启示 | 第60-62页 |
6.2.1 融入自然、和谐共生 | 第60-62页 |
6.2.2 承载寓意、传递情感 | 第62页 |
6.3 商周青铜器钮饰的再生设计 | 第62-66页 |
6.3.1 原生形态的提取 | 第63-64页 |
6.3.2 二次抽象 | 第64-65页 |
6.3.3 形式的转译 | 第65-66页 |
6.4 钮饰设计的研习 | 第66-71页 |
6.4.1 设计风格 | 第66页 |
6.4.2 材质的选择 | 第66-67页 |
6.4.3 造型与装饰 | 第67-71页 |
结语 | 第71-73页 |
参考文献 | 第73-75页 |
致谢 | 第75页 |