Communication Field of Micro-film
| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第5-11页 |
| 目录 | 第11-13页 |
| 绪论 | 第13-15页 |
| 第一章 微电影的前世今生 | 第15-29页 |
| 第一节 微电影的历史源流 | 第15-24页 |
| 一、微电影概述 | 第15-16页 |
| 二、微电影概念界定 | 第16-18页 |
| 三、微电影发展脉络 | 第18-24页 |
| 第二节 微电影的革新 | 第24-29页 |
| 一、微电影的数字化特征 | 第25-26页 |
| 二、微电影的网络化特征 | 第26-27页 |
| 三、微电影的媒体化特征 | 第27-29页 |
| 第二章 基于新媒体平台的微电影叙事 | 第29-35页 |
| 第一节 碎片化的叙事结构 | 第29-31页 |
| 一、被压缩的时空 | 第29-30页 |
| 二、碎片化叙事 | 第30-31页 |
| 第二节 独特的叙事呈现 | 第31-32页 |
| 一、大众化的“梦境拼接” | 第31页 |
| 二、新媒体生态下的“个体表达” | 第31-32页 |
| 第三节 破旧立新的叙事策略 | 第32-35页 |
| 一、微电影的叙事操作参与 | 第32页 |
| 二、微电影的浸入式体验参与 | 第32-35页 |
| 第三章 微电影的传播权力关系 | 第35-45页 |
| 第一节 微电影的传播学特征 | 第35-40页 |
| 一、传播渠道“多样化” | 第36-37页 |
| 二、传播内容“多元化” | 第37页 |
| 三、传播主体“专业化” | 第37-38页 |
| 四、传播过程“交互化” | 第38-39页 |
| 五、传播效果“即时化” | 第39-40页 |
| 第二节 权利博弈下的微电影生态 | 第40-45页 |
| 一、降低门槛后的“去艺术性” | 第40-41页 |
| 二、微电影的版权归属问题 | 第41-45页 |
| 第四章 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 科研成果 | 第49-51页 |
| 个人简历 | 第51-53页 |
