| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1. 绪论 | 第6-9页 |
| 1.1 研究意义 | 第6页 |
| 1.2 国内外研究现状分析 | 第6-8页 |
| 1.3 研究方法 | 第8-9页 |
| 2 禅宗思想的基本内容 | 第9-10页 |
| 2.1 禅宗思想的起源和发展 | 第9页 |
| 2.2 禅宗思想的核心 | 第9-10页 |
| 3. 二胡套曲《如来梦》中禅宗思想的表达 | 第10-16页 |
| 3.1 《如来梦》各章节的人物属性与禅宗思想的结合 | 第10-12页 |
| 3.1.1 《地——醉客伏泥》 | 第10-11页 |
| 3.1.2 《水——水玉姑娘》 | 第11页 |
| 3.1.3 《火——彩衣姑娘》 | 第11页 |
| 3.1.4 《风——巡山少年》 | 第11页 |
| 3.1.5 《空——天宇少年》 | 第11-12页 |
| 3.1.6 《见——璎珞姑娘》 | 第12页 |
| 3.1.7 《识——夸克》 | 第12页 |
| 3.1.8 《如来藏——袍修罗兰》 | 第12页 |
| 3.2 各章节的人物属性与音乐语言的表达 | 第12-16页 |
| 4 《如来梦》中禅宗思想对演奏的影响 | 第16-20页 |
| 4.1 “禅定”与演奏状态 | 第16-17页 |
| 4.2 “禅悟”与二度创作 | 第17-18页 |
| 4.3 “禅境”与音乐意境 | 第18-20页 |
| 5 禅宗思想对二胡演奏的继承与发展 | 第20-21页 |
| 5.1 禅宗思想对二胡演奏的重要性 | 第20页 |
| 5.2 禅宗思想在二胡演奏上的继承与发展 | 第20-21页 |
| 结语 | 第21-22页 |
| 参考文献 | 第22-23页 |
| 致谢 | 第23页 |